尼古拉·普桑与十七世纪古典主义艺术

绪 论
一、“哲学家—画家”普桑之谜
二、有关普桑的现有研究及趋势
三、普桑与艺术社会学
**章 巴黎与罗马：17世纪前期两地的文化景观 019
**节 崛起中的巴黎
一、亨利四世重建后的巴黎印象
二、普桑与17世纪初的巴黎画坛
第二节 罗马：“阳光灿烂的午后”
一、乌尔班八世任期下的辉煌
二、普桑在罗马的早期生活
第二章 普桑在罗马：古物爱好者重现往昔的愿景
**节 普桑的“古典”巴洛克
一、“古典”与“巴洛克”的统一
二、早年对提香的追随：诗意的色彩与情致
三、17世纪30年代普桑的“古典主义”倾向
第二节 古物视觉文献与普桑绘画中的“求真”精神
一、学术新趋势与波佐的古物学兴趣
二、“纸上博物馆”对普桑绘画风格的影响
第三章 古希腊雕塑与普桑的形式“表现”
**节 普桑与古希腊雕塑趣味
一、共享“希腊趣味”的赞助人与艺术家团体
二、普桑与迪凯努瓦的“希腊手法”
第二节 普桑对古希腊雕塑形式特征的借鉴
一、迪凯努瓦的女圣徒与普桑的着衣女性形象
二、从形式抽象而来的“表现”
第四章 普桑在巴黎：上层精英对知识、典范与“合法趣味”的诉求
**节 普桑的绘画在巴黎精英阶层的接受
一、路易十三时期法国宫廷的巴洛克趣味
二、摄政时期上层精英趣味与“学者型”画家普桑
三、“知识型”绘画：以普桑为尚特鲁创作的《七圣礼》为例
第二节 普桑的理论策略：原则、等级与“宏伟风格”
一、以“风格”替换“手法”：“宏伟风格”的定义策略
二、音乐的“调式”与绘画的“风格”
第五章 普桑与法兰西皇家美术学院
**节 作为学院典范的“普桑”
一、“亦师亦对手”：勒布伦对普桑的追随与探索
二、学院对普桑的公开讨论
第二节 普桑作品在学院的接受
一、普桑作品的版画复制与流通
二、普桑对学院画家们的真实影响
结 语
参考文献