包邮天运四时 清代苏州版画中的文化图式与皇权象征

第1章引言 1.1研究对象 1.1.1选题背景 1.1.2选题意义 1.2研究综述 1.2.1资料的收集和整理 1.2.2国外学者“东物西传”的研究视角 1.2.3国内学者相关研究 1.2.4研究有待解决的问题 1.3研究方法 1.3.1研究问题 1.3.2研究思路 1.4研究创新点 1.4.1模件化 1.4.2文化图式 第2章清代苏州版画概况 2.1清代苏州版画的界定及相关概念辨析 2.1.1苏州桃花坞木版年画 2.1.2姑苏版、阊门姑苏版与康乾苏州版 2.1.3苏州版画 2.2题材分类和使用场景 2.2.1四时节令中的苏州版画 2.2.2家居空间中的苏州版画 2.3创作群体和生产模式 2.3.1脱胎书坊 2.3.2家族作坊 2.3.3教会系统 2.4市场范围和收藏状况 2.4.1清代西洋风苏州版画为日本屏风定制？ 2.4.2清代苏州版画应是直接出口欧洲 2.4.3清中期以前国内使用苏州版画的可能性场景 第3章四时同屏： 清代苏州版画中的时令与制度 3.1屏风： 清代苏州版画的一种制式 3.1.1清代苏州版画屏风实物： 四季美人童子 3.1.2西方绘画中的清代苏州屏风图像 3.1.3四条屏： 清代苏州版画的一种制式 3.2四时同屏： 清代苏州版画的文化图式 3.2.1琴棋书画与四时观念 3.2.2四时同屏的生活象征物 3.3四时同屏的观念与家国想象 3.3.1庭院生活： 清代苏州版画与清代宫廷《宫训图》 3.3.2小儿撩跤与国家勇武形象 3.4清代苏州版画与宫廷春屏、椒屏的时令范式 3.4.1春屏彩胜、椒屏与时令制度 3.4.2春屏彩胜与清代苏州籍匠人 3.5小结 第4章节俗之变： 三大节背后的文化逻辑 4.1岁朝图： 元旦、元宵与王朝正朔 4.1.1岁朝图中的春雷百子与帝喾四妃 4.1.2自然与王权： 元旦、岁朝与正朔 4.1.3王朝正朔： 岁朝图中的节俗之变 4.2端午： 龙舟胜会与神祇变化 4.2.1阊门、胥门与西湖的龙舟胜会 4.2.2灯会龙船的星象崇拜 4.2.3端午神祇与仪式变迁 4.3中秋： 虎丘秋月、汉装行乐与清宫的关联 4.3.1虎丘胜景与中秋的文化渊源 4.3.2汉装行乐与水天镜月 4.3.3苏州中秋习俗兴衰与京苏交流 4.4小结 第5章万年利涉： 新造万年桥的帝王行迹 5.1万年桥： 新造的胜景 5.1.1万年桥涌现与传奇故事 5.1.2新造万年桥缘何称胜景？ 5.1.3万年桥胜景的政治表达 5.2帝王南巡与万年桥形制之辨 5.2.1清初帝王南巡与治水 5.2.2“请自朝命”的万年桥 5.2.3万年桥： 乾隆登岸处 5.3万年桥的端午与纪念 5.3.1万年桥图中的龙舟胜会 5.3.2端午胥门外纪念伍子胥 5.3.3万年圣德歌乾隆 5.4小结 第6章四时即景： 皇家对西湖十景的形塑 6.1西湖十景的空间与视点 6.1.1低视点的西湖十景 6.1.2高视点的西湖十景 6.2西湖十景的图像来源 6.2.1清宫铜版画与苏州版画之间的关联 6.2.2多联、全景式构图的传统 6.3皇家对西湖十景的改造 6.3.1皇家对西湖地景的改造 6.3.2康熙对西湖十景的更名 6.3.3西湖十景改造的政治与商业目的 6.4小结 第7章天运四时： 清代苏州版画中的历法与授时 7.1清代苏州版画中的历书与年历图 7.1.1《时宪书》 7.1.2《迎喜图》 7.1.3《春牛图》 7.2图像在清代历法推行中的作用 7.2.1千古秘法： 御制《时宪书》中的作图立说 7.2.2以图犒赏： 乡村家的月令、节气与吉凶 7.3《时宪书》的推行与变革 7.3.1观念与技术，《时宪书》与西方近代科学的关系 7.3.2图像为媒： 《时宪书》与节令图像 7.3.3历法迭变： 清代两次历法之变 7.4小结 第8章结语 8.1历法、皇权与四时节令 8.2地景与文化图式 8.3商品性与实用价值 8.4问题与不足 参考文献 附录A理论思考： 图像文化史与文化图式的建构 附录B清代苏州版画艺人简表 附录C清代苏州版画四时节令使用情况简表 致谢