感觉的实现——塞尚绘画中期形式构成与晚期境域构成研究

绪论 一、塞尚艺术简介 二、塞尚艺术研究的年代划分概述 三、塞尚研究的 外文献脉络概述 四、研究的目的、意义与方法 上篇 塞尚艺术研究的文献综述 **章 外语系统中的塞尚艺术研究 **节 英美语言系统中的塞尚绘画的形式分析研究 第二节 法语系统中的塞尚绘画的现象学存在论研究 第三节 德语系统中的塞尚绘画的表现主义研究 第四节 其他语言系统中的塞尚绘画研究 第二章 汉语系统中的塞尚艺术研究 节 中国 对塞尚绘画的研究分析 第二节 中国大陆对塞尚绘画的研究分析 上篇小结 中篇 塞尚绘画的形式构成研究 第三章 关于形式的历史考察 节 形式的词源解释 第二节 形式概念与艺术史演变的关联 第三节 与塞尚绘画形式相关的形式论 第四节 从梅洛-庞蒂的《塞尚的疑惑》看塞尚绘画的形式构成 第四章 塞尚绘画的形式构成 节 “小小感觉”——塞尚的浪漫派、写实派、印象派时期 第二节 “主题之发现”与内在性的初显 第三节 “在自然中活化普桑”和“不离开感觉捕捉真实” 第四节 塞尚的形式构成 第五节 形式构成——人为自然立法 中篇小结 下篇 塞尚晚期绘画的境域构成研究 第五章 关于自然的历史考察 节 自然的词源解释 第二节 自然概念在艺术史中演变的关联 第三节 塞尚与自然的关系 第六章 塞尚晚期绘画的境域构成（1902—1906年） 节 自然本源的整全印象 第二节 一种不可能的非对象性绘画——人言与道说之隔 第三节 Physis与Aletheia——自然·涌现与真理·解蔽 第四节 诗 觉与色彩转换 第五节 色彩构成与唯余色彩 第六节 境域构成代替形式构成 第七节 中国艺术精神的观照——塞尚现象学研究与道家思想的融合 下篇小结 结论 附录 《伯灵顿杂志》塞尚研究文献目录 《雄狮美术》塞尚研究文献目录 后记