包邮中国新生代电影多向比较研究

绪言
**章　不同的电影运动、流派之间的比较意义
　**节　世界电影史上的流派之争
　第二节　电影流派与各国文化历史的渊源
　第三节　电影流派对于电影创作尤其是语言革新的推动
第二章　中国电影新生代的诞生和发轨迹　
　**节　“新生代”：命名的随意性
　第二节　新生代主要导演、作品及发展脉络梳理　
　第三节　新生代初期登场的文化背景文化　
第三章　中国电影新生代的转轨与嬗变
　**节　新生代电影的人文精神　
　第二节　文化转轨与嬗变及其内核力
第四章　中国电影新生代与第五代：自身的变异和两者间的差异
　**节　文本之一：第五代前期的《红高梁》
　第二节　文本之二：第五代的文化历史思考
　第三节　新生代对第五代的反叛与内在传承　
第五章　中国电影新生代的文化皈依内涵　
　**节　新生代进程中的文化环境变异
　第二节　新时期文化消费时尚对中国新生代电影创作的影响　
第六章　差异之*：中国电影新生代的后现代表征
　**节　新生代的文本特征分析
　第二节　文本例证：新生代标志性作品《头发乱了》
第七章　法国电影新浪潮的理论基础和创作
　**节　法国电影新浪潮发端时期的理论现状
　第二节　法国电影新浪潮的理论新主张——作者论
　第三节　法国电影新浪潮的理论实践
　第四节　法国电影新浪潮对世界电影的影响意义
第八章　法国电影新浪潮与中国电影新生代的创作视点
　**节　对社会现实中个体的关注——边缘化的倾向
　第二节　广西比较：《精疲力尽》与《站台》
第九章　法国电影新浪潮及后续发展对中国电影新生代的直接影响　
　**节　中国电影新生代对法国电影新浪潮的认同与反认同
　第二节　由法国电影新浪潮在文化变异条件下的后续发展观照中国电影新生代的生存走向
　第三节　新浪潮之后一例：《新桥恋人》
第十章　法国电影新浪潮与中国电影新生代在电影语言上的探索与回归
　**节　中国电影新生代的内向化叙事与法国电影新浪潮的叙事侧重
　第二节　以《五点到七点的克莱奥》看法国电影新浪潮的电影语言
　第三节　写实美学的膜拜与生命状态的浪漫性还原
参考文献
后记