元喜体诗学研究

绪论一 元嘉体的诗学背景二 元嘉体诗学实践课题三 文体学与元嘉体的内涵及研究方法**章 元嘉诗歌的表现范畴与本质内涵**节 “物”作为诗歌表现范畴的确立一 “感物”向“体物”的发展二 “体物”的思想渊源三 “物”作为表现范畴的确立第二节 元嘉诗歌的情性本质一 情性本质范畴的渊源与发展二 情性与哲学思想的关系三 人格本体与诗歌情性本质四 元嘉诗歌情性本质的内涵第三节 元嘉诗歌情性本质与审美本质的结合一 元嘉诗歌的抒情与辞采二 元嘉诗歌缘情诗学的内涵三 元嘉诗歌体物缘情诗学及其渊源小结第二章 元嘉诗歌的创作艺术引言 诗学中体用关系对诗歌创作的影响**节 元嘉诗歌的抒情艺术第二节 元嘉诗歌兴寄艺术引言 兴寄法的渊源一 借古抒怀的兴寄法二 咏物兴寄法三 情诗的兴寄法第三节 元嘉诗歌对兴寄艺术的发展引言 山水景物与兴寄艺术的内在关联一 东晋玄言诗山水赏悟的兴寄法二 元嘉山水诗对兴寄艺术的继承和发展第四节 元嘉诗歌的体物艺术一 元嘉诗歌的写景艺术二 元嘉诗歌的写境艺术第五节 元嘉诗歌抒情体物的艺术第三章 拟古与新变——复变之中的元嘉诗歌**节 元嘉学古思潮与诗歌传统的继承第二节 元嘉诗歌的拟古之法一 拟篇法二 拟体法三 借古法第三节 元嘉诗歌的学古与新变第四章 诗法意识的自觉与元嘉体诗法的内涵**节 元嘉诗人诗法意识的自觉一 诗法与诗歌语言的关系二 “文笔说”的兴起与元嘉诗人诗法意识的自觉第二节 元嘉体诗法的历史渊源第三节 元嘉体诗法的基本内涵一 章法二 句法三 字法四 用事第五章 元嘉体的诗体特征**节 元嘉体的诗歌语言特点一 诗法与诗歌语言的独立二 元嘉体对诗歌语言的发展第二节 元嘉“三体”的形成与特点引言 诗学实践课题与元嘉“三体”一 谢灵运体的形成及特点二 颜延之体的形成及特点三 鲍照体的形成及特点第三节 元嘉体的风格特征引言 诗学与诗歌风格的形成一 元嘉五言体的风格特点二 元嘉乐府诗的风格特点第六章 元嘉体的诗学意义**节 诗歌美学的创造性发展一 谢灵运山水诗对慧远“形象本体”之学的发展二 谢灵运山水诗对慧远禅智思维方法的创造性发展第二节 元嘉山水诗与诗体的发展一 题材与诗体：山水表现范畴的确立与诗体的发展二 元嘉山水之兴与赠答诗的诗体解放第三节 元嘉体诗歌体裁的发展及其意义一 七言体的发展历程二 鲍照的七言诗创作及对七言体的发展第四节 自然诗学：元嘉诗学与齐梁诗学的内在关系一 作为“自然诗学”思想基础的“自然”一词的基本含义二 “自然诗学”的两种含义及其形成三 完整内涵的“自然诗学”的建构及其与齐梁诗歌的关系结语参考文献后记