包邮水粉静物-中国高等美术院校高考范画

br />     顾随先生在《驼庵诗话》中说：“人过而立之后，会对过去产生怀日，
对将来充满希冀；对现在隐约惶恐。”时光倏忽而逝，如白驹过隙。想想
目下人生存状态．不免有一些悠忽之感。
    回想十余年前的大学时代，我和明达住的寝室相邻，而且隔壁住了
两年，却互不相识，我自勺同寝有他的同乡，他刚入学不久曾来向这位同
乡请教过专业上的问题．那时他便给我留下勤勉好学的印象。谁知毕业
后，我和明达分配到同一所学校．而且同一个教研室教学，课下我们又
住在同一个单身宿舍．彼此的了解逐渐深了，也就无话不谈。明达少年
时代生长在农村，会做各种农活，养成了吃苦耐劳的习惯。他的父亲是
知识分子，颇通古文，性格耿直而磊落。明达秉承父亲的性格且有良好
的家教，做人方面得到周围人很好的评价．他接触绘画稍晚．但异常努
力，他立志用自己勤劳白勺双手打拼出一片天地，我想这应该是他学画的
初衷吧。工作之后，明达偏爱水彩画，伺机外出深造。后来经过一番努
力，终于考入母校读研。有幸师从赵云龙教授，从此他对水彩画创作有
了新白勺认识，赵云龙先生激情“写实”白勺画风对他产生了深刻的影响。明
达多次随导师到北京、安徽、山海关、辽宁等地采风写生或观看画展。通
过行万里路未拓宽艺术视野．增长见识。
    去年明达专程赴北京参观《中国百年水彩大展》收获颇丰，并购得
一册展览作品集。我翻开犹有墨香的集子．**幅李叔同《明信片上的
风景》，这是距今刚好百年的帧小幅水彩写生。画面上的几株树画的极
概括简练，树影婆娑，散淡而清幽。看过以后令人如沐春风，荡气回肠。
随即我在明达的画室看到他大量的水彩水粉静物风景写生。写生是沟通
生活与艺术创作的桥梁和纽带．是作者获取创作灵感的铺路石．是锤炼
基本功的*佳方式。
    绘画是种讲求技法的艺术，而技巧的提炼与升华甚至要用毕生精
力去探求。明达在水彩技法上孜孜以求，动了不少脑筋。他又不安于习
惯性的常规画法，尝试用不同的技巧来表现。他白勺色彩感觉很好，看到
他画面纵横的笔触，鲜明的色彩，心情无比振奋，他 的写生渐渐跳离了
视觉的真实，依照作者主观感受到白勺印象来表现客观物体。明达每次摆
的静物尽可能不相雷同，适当增加表现难度，使之更具有挑战性。在构
图时深思熟虑．有时为了表达某种主题，采用构成的手段来分割画面，色
彩的运用力求准确主动，来塑造空司的层次变化。画面的明与暗、冷与
暖、疏与密、动与静、虚与实皆能有序地为视觉效果服务．形成完整统
一的局面。画面沉稳没有浮躁之感。明达比较有定力．他一直采取写实
主义自勺画风，至今也不动摇。他白勺写实不描摹客观物象，而是力求贴近
自然，感受淳朴，使自我从喧嚣的世俗里寻得几分宁静．我想这就是明
达的艺术追求，用“洗尽浮华见真淳”来形容他是*恰当不过了。
    每次到明达家作客，总能见到书橱里多几本新手．他越来越注重艺
术理论对于写生创作的滋养，在写生或创作之后，总不忘记记录当时的
些许感受。明达在清理作品，准备结集出版之际，向我索序，并说出书
的目的是自己近几年对水彩水粉的不断探求而作的一次检验和小结。明
达的远见和积极进取的 精神令我折服。作为同道好友，在本画集付梓之
际．衷心祝愿他在不久的将来实现他更高的目标和理想，是为序。
    李敬东
    2007年大暑挥汗于燕来堂灯下