包邮看得见的·看不见的

**部分　太空之旅
　　1.探索盒子的秘密
　 我们的空间感在冥冥之中与西方艺术中空间的表达方式有着深层次的联系，这种艺术形式产生于文艺复兴直线透视发明之后。视觉图示化的主要单位就是所谓的立方体，尽管它能够延展以至无穷，但更多映入我们眼帘的是我们所居住的、容纳世界众多人口的城市这一有限的空间。虽然为了避免单调，或出于视觉、心理和功能等原因，我们启用越来越多的乡村地形学知识，然而无论它们以怎样的方式表现空间，直线透视法却是世界各种文化中普遍存在的图示。这种普遍性的形成，一部分是由于艺术领域透视描写法的广泛应用，但更多的是因为它势不可当的蔓延趋势，从15世纪的佛罗伦萨一直蔓延到欧洲现代早期的几乎所有国家。但是这种统治地位一直备受普通艺术，即摄影术的广泛影响，其次还受到电影、电视以及近期的计算机成像的影响。计算机呈现空间的基本参数是用x、Y、Z轴定义三维空间；然而这些正是文艺复兴透视法艺术家们所设立的上下、里外以及从一边到另一边的框架。显示器上呈现着计算机辅助设计图，而计算机屏幕是特定的疆界，就像某种框架或窗口，通过它，我们可以看见一片可丈量的魔幻空间。屏幕上所得到的图画实际上是遵照了起源于文艺复兴时期绘画手法中的空间样式。
　 我需要在一开始就声明本书既不是机械地罗列透视表现手法和可视化进程之间的因果关系——诸如前人所认为那样，描写体系导致了西方文化和西方化文化中空间视觉图示化体系的广泛流传；也不是反其道而行之，认为这种表现形式某种程度上是我们空间知觉结构的必然结果。
　　……