包邮唐诗与书画的文化精神

导言
**章 唐代诗人与画家的交往
**节 初唐诗人与画家的交游
一、宫廷诸侯王画家
二、宫廷御用画师
三、薛稷的交游
第二节 盛唐诗人与画家的交游
一、杜甫与王维
二、杜甫与郑虔
三、杜甫与曹霸
四、杜甫与王宰、韦偃
五、张诬与李颀
六、张诬与王维
七、刘方平与皇甫冉
第三节 中晚唐诗人与画家的交游
一、顾况的交游
二、梁广、道芬的交游
三、毕宏的交游
第四节 诗人与画家交流的特点
一、诗人品画的特殊眼光
二、诗人品画的其他方式
第二章 唐代绘画内容
**节 唐代人物画
一、君臣画像
二、道释人物画
三、绮罗人物画
第二节 唐代写物画
一、花鸟画
二、鞍马畜兽画
第三节 唐代山水画
一、二李山水画
二、王维山水画
三、“诗中有画”的语境
四、张璨山水画
第三章 唐代人物诗
**节 唐诗中的女性形象
一、怀春浪漫的少女群像
二、寂寞悲苦的思妇群像
三、争宠怨叹的宫女群像
第二节 唐诗中的游侠形象
一、唐代游侠的特点
二、游侠盛行的原因
第三节 唐诗中的士人形象
一、狂傲不羁的士人
二、风流儒雅的士人
三、借酒逞才的士人
第四章 唐代咏物诗
**节 马的文化精神
一、马的文化传统
二、唐代帝王对马的喜好
三、诗人笔下的画马
四、骏马的文化意义
五、瘦马的文化意义
六、胡马的文化意义
第二节 鹰的文化精神
一、鹰的文化传统
二、唐人蓄养苍鹰的时尚
三、诗人的畋猎生活
四、苍鹰的搏击精神
第三节 松的文化精神
一、松的文化传统
二、初盛唐人的咏松特点
三、中晚唐人咏画松的热忱
四、中晚唐人对松的精神寄托
第五章 唐代山水诗
**节 雄奇险峻的山水诗
一、以泰山、黄河为代表的雄奇山水
二、险峻峭拔的巴蜀山水
三、壮美奇异的边地山水
四、雄奇险峻的山水诗产生原因
第二节 清新闲淡的山水诗
一、孟浩然、王维山水诗的闲淡清雅
二、刘长卿、韦应物山水诗的清冷苍凉
第三节 题咏画中山水
一、唐代山水画的范景特点
二、以畅情为目的的赏画风尚
第六章 唐代画论与诗论的交融
**节 诗歌与绘画的教化功能
一、唐前诗教的传统
二、唐人的诗教主张
三、唐代重教化的画论
第二节 诗歌与绘画的愉悦功能
一、绘画愉神的理论
二、诗歌畅情的理论
第三节 神与物化的艺术创作规律
一、唐人关于诗歌创作心物关系的认识
二、唐人关于绘画心物关系的认识
第四节 崇尚真实的艺术追求
一、唐代绘画崇尚逼真
二、唐诗创作崇尚真实自然
第七章 唐代诗人与书法家的交往
**节 唐代善书的诗人
一、初唐善书的诗人
二、盛唐善书的诗人
三、中晚唐善书的诗人
第二节 唐代诗人与书法家的交往
一、薛曜、薛稷与诗人的交往
二、李邕与诗人的交往
三、张旭与诗人的交往
四、颜真卿与诗人的交往
五、怀素与诗人的交往
六、柳公权与诗人的交往
第八章 唐代论书诗
**节 初盛唐论书诗
一、以杜甫为代表的论书诗
二、“书贵瘦硬方通神”
第二节 中晚唐论书诗
一、对怀素书法的热评
二、柳宗元和刘禹锡的论书诗唱和
第三节 唐代书法兴盛原因
一、帝王嗜好与倡导
二、科举制度的保障
主要引用及参考文献
后记