包邮京剧知识与欣赏

第1讲 绪论1．1 中国传统文化中的京剧1．1．1 京剧丰厚的文化底蕴1．1．2 传承京剧的现实意义1．2 京剧是中华民族对人粪文明的独特贡献1．2．1 京剧在世界上的影响1．2．2 京剧在世界三大表演体系之中的地位1．3 京剧知识与欣赏应掌握的基本内容、要求和目的1．3．1 基本内容1．3．2 要求和目的第2讲 京剧的历史2．1 京剧的形成2．1．1 徽班进京2．1．2 汉剧进京2．1．3 徽汉合流后的变化2．2 京剧的发展2．2．1 清末时期的京剧2．2．2 民国时期的京剧2．2．3 新中国成立以来的京剧2．3 京剧的振兴2．3．1 京剧发展要与时俱进2．3．2 构建京剧现代理论体系2．3．3 形成京剧现代表演风格2．3．4 打造京剧现代品牌剧目2．3．5 建好京剧发展基地2．3．6 扩大京剧的普及性2．3．7 拓宽京剧的现代传播空间第3讲 京剧中的行当3．1 行当的由来3．1．1 行当来源于“脚色”3．1．2 元杂剧的角色(行当)划分3．1．3 昆曲的角色(行当)划分3．1．4 汉剧的行当划分3．2 京剧行当3．2．1 京剧行当的含义3．2．2 行当的分类第4讲 京剧流派4．1 京剧流派的形成4．1．1 京剧流派形成的客观条件4．1．2 京剧流派形成的主观条件4．2 生行流派简介4．2．1 老生4．2．2 武牛4．2．3 小生4．2．4 红生4．2．5 生行名家4．3 旦行流派简介4．3．1 “四大名旦”4．3．2 “四小名旦”4．3．3 老旦名角4．3．4 旦行名家4．4 净行流派简介4．4．1 净行流派4．4．2 净行名家4．5 丑行流派简介4．5．1 丑行流派4．5．2 丑行名家4．6 现代著名京剧演员第5讲 京剧的基本功5．1 五法5．1．1 口法5．1．2 眼法5．1．3 手法5．1．4 身法5．1．5 步法5．2 四功5．2．1 唱功5．2．2 念功5．2．3 做功5．2．4 打功5．3 唱、念的基本功练习5．3．1 **阶段：呼吸练习5．3．2 第二阶段：气、声、字的练习5．3．3 第三阶段：吟诗、吟唱练习5．3．4 第四阶段：弧形气声练习5．3．5 第五阶段：爬音阶及高难音练习第6讲 京剧的脸谱与服装6．1 京剧的脸谱6．1．1 中国戏曲脸谱发展简介6．1．2 京剧脸谱的艺术特征6．1．3 京剧脸谱的构图样式6．2 京剧服装的艺术特点与种类6．2．1 京剧服装的特点6．2．2 京剧服装的种类第7讲 京剧的音乐7．1 京剧唱腔7．1．1 京剧唱腔的特点7．1．2 京剧常用的板式7．2 京剧音韵7．2．1 京剧音韵的构成7．2．2 京剧的上口字和尖、团字7．2．3 京剧的念白7．3 京剧的伴奏7．3．1 京剧的乐队7．3．2 京剧常用锣鼓点子第8讲 京剧的艺术特征8．1 京剧的综合性8．1．1 多种艺术元素的综合8．1．2 综合性强化的趋势8．1．3 适度选择的原则8．2 京剧的程式化8．2．1 京剧程式化的渊源8．2．2 京剧程式化的类别8．2．3 京剧程式化的可塑性8．3 京剧的虚拟性8．3．1 京剧虚拟性特征的渊源8．3．2 京剧虚拟性特征的体现第9讲 京剧美的欣赏9．1 视觉审美9．1．1 色的审美9．1．2 形的审美9．2 听觉审美9．2．1 听觉中的“形”之美9．2．2 听觉中的均衡美9．3 声与形的灵动美附1：作品赏析一、《打渔杀家》二、《宇宙锋》三、《霸王别姬》四、《沙家浜》选段：智斗附2：经典唱段海岛冰轮初转腾自幼儿蒙嫂娘训教抚养将身儿来至在大街口穷人的孩子早当家都有一颗红亮的心苏三离了洪洞县一见皇儿跪埃尘后记主要参考文献