包邮电影导演艺术教程

序一序二引论——关于电影是什么和为什么拍电影的种种论说一、电影大师们的回答二、电影理论家们的述说1．理论的轨迹2．对理论的反思三、滞后的尴尬1．电影观的滞后2．中国电影的双重尴尬3．高更的启示**章 电影是什么？**节 电影是一种新型的现代文化一、电影是一种现代科技文化二、电影是大众文化三、电影是一种视觉文化第二节 电影是现代大众传播媒介一、现代传播媒介的特点二、电影与电视在信息构成与传播上的异同及优势差第三节 电影是一种新型艺术一、电影作为艺术二、电影的艺术特性三、电影导演创作的特点第二章 导演工作的程序及其职责与任务**节 导演工作一、筹备阶段二、拍摄阶段三、后期制作阶段第二节 副导演工作一、选演员二、安排、指挥群众场面三、监管化装、服装、道具第三节 场记工作第三章 导演构思**节 电影思维与思维资源一、什么是电影的思维？二、电影思维的特征1．确凿无疑的、可视的具体的造型物象2．在一个特定的空间形态里的存在3．是在某一个时间段里的运动三、电影(导演创作)的思维资源1．物质／科技资源2．客观理性资源3．主观感性资源第二节 构思是导演创作的起点和依据一、什么是导演构思？二、构思什么？三、构思的表述第三节 导演构思是一个不断完善的流动过程第四节 导演构思起始于剧作一、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的电影剧本二、导演与编剧的合作方式1．导演兼编剧，编导合一自编自导2．导演出构思。或与编剧共同拟定剧本构思，由编剧执笔完成剧本3．先定剧本，后选导演的创作方式三、导演向编剧索取什么？1．对细节的轻视与我国现实主义的盲点2．细节是艺术的细胞第四章 导演创作**节 立意是导演构思的核心一、什么是立意？二、要什么样的立意？1．立意首先表现为选材、题材的新颖独特2．立意更表现出艺术家自身对生活的独特感受三、立意不是抽象的理念，立意是创作主体对表现客体的一种个人化的独立的审美认识和审美呈现四、艺术片与类型／娱乐片在主题／立意把握上的差异1．艺术功能问题2．类型／娱乐片的主题模式五、当下影视创作中的流俗心态与影视教育的大众化、普及化第二节 人物是银幕形象的主体一、电影中的主体是人物形象二、导演对人物的再创造三、类型片中的人物塑造第三节 动作是电影形象的支柱一、电影是动作的艺术1．以动作建构情节、创造人物是古今中外一切叙事艺术的基本创作方法与创作规律2．电影的本体形态是动作／运动的物像二、电影动作的结构及其功能1．电影动作的构成2．人物动作是电影动作的主体3．动作的叙事学序列的组构4．心理及精神活动的外化与视像化三、动作母题与母式动作1．关于母题2．动作母题3．母式动作4．母式——子式、变式第四节 空间是电影结构的框架一、电影的空间1．电影空间的构成要素2．空间环境的艺术职能二、现代电影空间1．电影空间意识的演进2．现代电影的空间意识与形态演化第五节 时间是电影叙述的载体一、电影的时间二、电影的时间形态、电影时间的控制与再造1．时间控制2．时间的再造第五章 电影的语言．**节 蒙太奇是电影的一种独特的语言方式及语法规则一、蒙太奇的定义与概念二、蒙太奇原理1．以镜头连接叙事2．以镜头的组合表现思想意念的涵义3．用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间4．用镜头打碎时间链条，延伸或缩短时间，重塑时间5．创造电影特有的节奏三、蒙太奇的技巧、类型、构成方式及其语法规则1．顺叙式2．平行式3．倒叙式4．交叉式5．闪回法6．渐进式(或称前进式)、后退式7．对比法8．隐喻法9．积累式10．反衬法11．重复法12．重叠式13．跳跃递进式14．加速蒙太奇15．跳接法16．变速法17．停格技巧18．错幻式技巧19．色彩蒙太奇20．声画蒙太奇21．传统电影里时间过渡的镜头技巧22．综合运用第二节 长镜头是电影的本体语言一、长镜头概念的历史言说二、长镜头的源起三、长镜头成为电影的本体语言——巴赞的长镜头理论的形成四、长镜头的类型、构成方式及艺术功能1．景深长镜头2．镜头内部蒙太奇式长镜头3．段落镜头或镜头段落4．主观长镜头5．静观长镜头6．舞台纪录式长镜头7．纪录式长镜头或称纪实性长镜头8．长镜头的风格化五、现代电影镜头语言的基本态势第三节 电影的空间／场面调度一、空间／场面调度是导演的一种主要的创作方法，也是电影语言的一种重要的结构方式1．场面调度2．空间调度二、电影空间／场面调度技巧、方法及其功能1．镜头内的空间／场面调度技巧2．电影整体空间的场面调度与镜头调度的结构方法三、电影空间／场面调度的依据第四节 声音是电影的第二语言系统一、电影的声音二、电影声音的语言要素及其艺术功能1．人声谱系的建构及其语言功能2．音响各结构单元的符号意指3．电影音乐的构成方式、样式及其声音的操控后记一(原第六章 的结语)后记二附录：小磊生平参考书目