徐昌霖文集

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《徐昌霖文集:一个电影工作者的手记》是由文汇出版社出版的。

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我**次与老魏合作是1943年在雾重庆。史东山导演我的话剧处女作《重庆屋檐下》时，挑选了老魏扮演剧中一个次要角色艾以耕（主要角色作家沙宗文由陶金和项垄AB制）。艾以耕在我笔下是一个国民党少将，本来在前线积极主张抗日，却被军政部硬调回“陪都”部里坐冷板凳，只弄得赋闲在后方没得事干，每天发发牢骚。此人性格开朗，经常不是自嘲便是骂山门。我很担心与老魏平日的性格和戏路都不对头，但又不敢建议史东山换角。可是演下来，出乎我意料的是，老魏在台上挥洒自如，真实可信。他把人物的一肚子牢骚埋在内心深处，不温不火，叫你同情，叫你发笑，耐人寻味，成为一个完整而耐看的生动形象，真是另有一功。与老魏第二次合作是1948年，我导演根据徐盈小说改编的影片《青梅竹马》。这部影片在《中国电影发展史》上，只介绍说“写了一个纠缠不清的五角恋爱的故事，两个女人同爱一个男人，后来又都嫁给不爱的人，荒诞不经”。其实不然，这部影片的主角并不是陈方千、史宽、朱莎等扮演的年轻的恋人们，而是魏鹤龄一人同演的两个角色（一位爱国的校长和他的捏泥人的好朋友）。老魏在演校长的时候文质彬彬，书卷气溢于言表。在扮演天桥贫苦的手工艺人时，心灵手巧，神形兼备。两个角色的身份、性格、气质上的差别，在一个银幕上显出迥然不同的艺术魅力。《青梅竹马》之后，我和老魏又合作过两部影片。一部是沈浮编剧的《无限的爱》，另一部是李畏编剧的《江南春晓》。两部片子中老魏演的都是知识分子。在《无限的爱》中，老魏刻划了一个悲天悯人而又回天乏术的知识分子的内心苦闷和彷徨。在《江南春晓》里，他演的是一位大学教授。不论在仪表上和气度上，都演得和《无限的爱》里的小知识分子截然不同。