明代剧论与画论

绪论 **节 艺术形态视野下的戏剧与绘画 第二节 戏曲和绘画共同的艺术思维特征 第三节 前人研究概况和本文的研究思路 **章 明代剧论和画论基本情况 **节 明以前剧论和画论发展情况 第二节 明代戏曲理论发展情况 第三节 明代绘画理论发展情况 第四节 明代剧论和画论的理论形态 本章小结 第二章 明代画论对剧论的影响 **节 形神论对剧论的影响 第二节 意趣论对剧论的影响 本章小结 第三章 戏曲批评中的绘画语汇 **节 用绘画技法进行戏曲批评 第二节 以“画”的观点赏鉴戏曲 本章小结 第四章 画论和剧论对创作主体问题的认识 **节 戾(利、隶)家与行家 第二节 关于人品对作品影响的不同看法 第三节 戏曲与绘画创作主体论的同与异 本章小结 第五章 画论与剧论关于艺术风格取向的比较 **节 画论和剧论在尊古旗帜下的不同取向 第二节 画论和剧论雅俗的不同好尚 第三节 文人化与南方化 本章小结 第六章 明代画论与剧论发展的趋同性 **节 戏曲的文学化 第二节 绘画的文人化 本章小结 第七章 明代戏曲版画与戏曲、绘画理论 **节 戏曲版画的兴盛 第二节 明代戏曲版画画家、内容、形式的变化 第三节 戏曲版画所体现的戏曲理论与绘画理论的交汇 第四节 明代戏曲版画的批评意义 本章小结 第八章 徐渭、陈继儒与明代剧论、画论 **节 徐渭的戏曲、绘画理论和创作 第二节 陈继儒的戏曲理论和绘画理论 本章小结 结语 参考文献 后记