包邮戏剧翻译研究

前言 **章 绪论 **节 戏剧的定义和分类 第二节 戏剧翻译的概念和性质 第三节 戏剧翻译的主要矛盾 第四节 戏剧翻译研究概述 第二章 戏剧符号学与戏剧翻译 **节 zich和mukarovsky的戏剧符号结构观 第二节 bogatyrev和honzl的戏剧符号动态论 第三节 布拉格学派的戏剧符号前景化理论 第四节 kowzan的戏剧符号系统模式 第五节 ubefeld的戏剧符号研究范式 第六节 戏剧符号学对戏剧翻译理论的贡献 第三章 国外戏剧翻译研究的核心问题 **节 戏剧翻译作品的性质 第二节 戏剧翻译的目的 第三节 戏剧翻译文本的特点 第四节 戏剧翻译的文化转换 第五节 戏剧翻译者的地位 第四章 国内戏剧翻译的主要理论 **节 郭沫若：戏剧翻译“诗性的移植” 第二节 老舍：“一句台词一个人物” 第三节 曹禺：为“演”而译 第四节 朱生豪：“保持原作之神韵” 第五节 英若诚：“活的语言”和“脆的语言” 第六节 余光中：“读者顺眼、观众入耳、演员上口” 第五章 戏剧翻译的基本理论问题 **节 戏剧翻译的特点 第二节 戏剧翻译的原则和标准 第三节 戏剧的翻译对象 第四节 戏剧的翻译单位 第五节 戏剧的可译性问题 第六章 戏剧语言符号与戏剧翻译 **节 戏剧语言的特征与戏剧翻译 第二节 戏剧语言的功能与戏剧翻译 第三节 戏剧的人物语言与戏剧翻译 第四节 戏剧的动作语言与戏剧翻译 第七章 戏剧非语言符号与戏剧翻译 **节 戏剧的副语言符号与戏剧翻译 第二节 戏剧的超语言符号与戏剧翻译 第三节 戏剧的时空限制与戏剧翻译 第四节 戏剧观众的接受度与戏剧翻译 第八章 戏剧翻译的策略与方法 **节 戏剧翻译的策略 第二节 戏剧翻译的方法 附录 戏剧翻译研究实例 一、英译汉：阿瑟·米勒《推销员之死》两个中译本的对比研究 二、汉译英：老舍《茶馆》两个英译本的对比研究 参考文献 后记