银幕形象创造(赵丹)

序：影坛巨星赵丹／1

初叩表演艺术之门／14

舞台和银幕／14

两大流派／20

演员的局限与无限／28

踏上现实主义的艺术道路／30

《十字街头》和《马路天使》／32

生活——人物／34

两种不同的表演风格／36

导演与演员／43

几点感想／47

[附录]赵丹早年参加演出的影片／49

我演小广播

——《乌鸦与麻雀》角色回忆片段／57

时代和社会背景／57

切身的生活感受／59

创作激情来自何处／62

[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概／64

我怎样演武训——212作者的自白／66

死里逃生遇知己／66

我对武训的直觉／67

摸索和试验／69

下乡体味生活的感想／70

呕心沥血演武训／72

口服心不服／74

永在心头的伤痛和疑问／75

新的探索／76

[附录]《武训传》故事梗概／78

大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》／81

公式化、概念化的严重教训／81

《李时珍》的创作实际情况／87

《李时珍》的角色准备工作／97

[附录]《李时珍》故事梗概／103

魂牵梦萦记《海魂》／105

摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发／106

挚友徐韬／109

人各有貌的群像／110

[附录]《海魂》故事梗概／115

开眼看世界的**人——林则徐／117

怎样接近角色／117

表演风格的探索／124

向民族传统学习／145

[附录]《林则徐》故事梗概／153

形似还是神似?——我演聂耳／155

对于聂耳的回忆和理解／155

角色的艺术体验和表现／163

创作集体的促进作用／182

不足之处／184

[附录]《聂耳》故事梗概／188

血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去／190

在怎样的境况下接受任务／191

追求真情实感、生活化的电影表演／196

实拍／212

电影拍摄时的感情挪借／227

[附录]《烈火中永生》故事梗概／234

略谈当前电影表演／236

电影表演不是图解人物的性格／237

电影表演不是图解角色的感情／241

真听、真想、真观察对方／243

后记：继承赵丹的艺术遗产

——继续深入探讨赵丹影剧表演体系／244