包邮设计篇-中国诗学

新增本序自序谈意象的浮现 一、将抽象的理论观念，改作具体的图画的视觉意象 二、将静态叙述的形象，改作动态演示的动作意象 三、加强各种感官意象的辅助，使意象鲜明逼真 四、故意将接纳感官交综运用，造成印象与感官间的错综移属，使意象更活泼生新 五、将二个以上时空不同的独立意象，用绾合、叠映、转位等手法，连锁起来，诞生新的风韵 六、集中心力去凝视细小的景物，予以极大的特写，使景物因纯净孤立而变成突出的意象 七、把握物象的特征，穷形尽相地夸大其特征，可以使意象跃现出来 八、用各种陪衬的手法，烘托出悬殊的比例，使意象交相映发，倍加明显 九、利用色彩学上的对比或混成，渲染成画，强烈刺激观者的视网诗的时空设计 一、时间的渐蹙 二、时间的渐长 三、时间的速率 四、时间的改造 五、时间的压缩 六、空间的扩张 七、空间的凝聚 八、空间的转向 九、空间的深度 十、空间的改造 十一、空间的简化 十二、时空的换位 十三、时空的融合 十四、时空的分设 十五、时空的交感谈诗的密度 一、一句数折，意象复迭，可促使诗意浓至 二、分作数层、层层入里，造成层波迭澜的境界 三、多用实字，使实物密集，足令语劲句健 四、用矛盾逆折的语法，使诗句警策 五、浓缩字面，使字字着实，无一虚设，如同百炼精钢 六、用翻叠的手法，使原意之上又复迭一层新意谈诗的强度 一、压缩的时空，可以增加诗的强度 二、倒装的字句，可以增加诗的强度 三、拗救的音节，可以增加诗的强度 四、迫促的韵脚，可以增加诗的强度 五、激动的语气，可以增加诗的强度 六、严密的结构，可以增加诗的强度 七、联锁的句法，可以增加诗的强度 八、意外的宽对，可以增加诗的强度 九、警策的硬语，可以增加诗的强度 十、丰繁的含意，可以增加诗的强度谈诗的音响 一、韵脚的音响备有特色，可以将情感强调出来 二、韵脚的疏密与转换，能烘托出不同的情节气氛 三、借着句型长短的变化，亦足以摹情写物，表现意义 四、喉牙舌齿唇五音，自有高下洪纤的差别，须讲究其兴会与音响的谐合 五、平上去入四声，音响的效果不同，各有其适宜表现的情绪 六、双声叠韵的配置，应该是细心经营地把握住事义物态的情状 七、叠字的胜境，在于能达到“以声摹境”的妙用 八、重复的节奏，能表现烦琐忙碌、心烦虑乱、铺张夸大、历久不懈、咏叹无穷等情态用心于笔墨之外 一、运用“语不接而意接”的手法 二、让诗保有多方面可通的解释 三、简单而灵动的比拟，可以节省烦琐的形容 四、导情入景、入物，使情无限 五、避开正面供述、欲语还休，使言外含蕴无限 六、做到句能藏字，字能藏意 七、运用朦胧颠倒的句法，不使一览无遗 八、结尾另开境界，以造成余韵无穷“反常合道”与诗趣 一、不用日常语言习惯的联接法 二、特别在诗句的关键紧要处，改变这个关键词的词性，达到词性被活用的目的 三、运用出奇的联想，此联想愈与常理不合，愈觉新辟 四、常字新用 五、故意作不合理的夸张 六、将客观的事物现象，经过主观想象的改造，重现出来 七、自定一套主观的推理方式，对宇宙间的任何事物，别为假定，别为痴想玩文字上的巧(甲)玩字形上的巧 一、图案式排字 1.屈曲成文 2.参差成文 3.变形成文 4.联边成文 二、交辉的回文 三、谜样的离合 四、暗蕴的嵌镶 五、字形的巧对(乙)玩字音上的巧 一、音中寓双关 二、铤险走窄韵 三、宛转以摹声(丙)玩字义上的巧 一、字义寓双关 二、人事的切合 三、虚凰式假对 四、惊喜的集句黄永武著作年历简表