包邮永远的回忆-我心中的谢晋

今天，大家在这里济济一堂，一起纪念这位新中国电影史上*具有时 代精神和*举足轻重的电影导演艺术家谢晋先生诞辰88周年。2008年，谢晋导演溘然辞世，对于所有中国电影人和当今整个中国电影界而言，留 下了无尽的遗憾和思念。他是我们在座不少同仁的前辈和恩师，是我们这 些电影同行为之尊敬的艺术家，是新中国电影艺术与时代保持同步的先行 者，更是新中国电影划时代的一面旗帜。于我们个人感情而言，我们在这 里纪念谢晋导演，是对他的那份不舍和怀念：于当下中国电影而言，我们 在这里纪念他，则有着更为深远的现实意义。谢晋导演从业五十余年，拍摄电影作品二十余部，影响了从新中国成 立至今将近半个世纪的中国电影，而他，也成为这半个多世纪以来中国文 化中*具有影响力的艺术家。他的电影对历史的沉淀与反思，对时代的追 问与悲悯，以及对动荡岁月里的人物风雨-生的关怀与写照，以及对人性 美好颂扬的不吝啬和对天性浪漫情怀的流露，都是值得当今电影人学习和 思考的典范。谢晋导演的电影，既保持了传统中国知识分子群体对社会与 时代的反思和正气，同时也表达了一个艺术家对时代中那些经历风雨的人 物独有的悲悯和关照。作为电影人，他的社会责任感、文化责任感和人文 关怀，以及对电影叙事和人物本身的创作意识，是让我们今天这些电影创 作者面对当下的中国电影迫切需要借鉴和思考的问题。从谢晋的电影创作中，我想我们能读懂和了解当今中国电影创作存在 的诸多问题所在。谢晋电影之所以都能够完整、独立地表述自己对时代的 立场、视角和思索，正是因为将扎实的传统通俗剧的传奇经验与现实主义 的戏剧性叙事进行了有机整合。上个世纪40年代，谢晋先后于江安和南 京在国立戏剧专科学校学习，深受戏剧创作的方法以及当时的上海“孤岛 电影”对国家民族优患意识和商业生存空间双重满足这种特殊电影叙事形 态的影响。这种在特殊时期中国电影的生存智慧，被谢晋导演借鉴在了新 中国成立后的主流电影之中，这也是为什么在不同的历史时期，谢晋导演 都能拍出既符合主流意识形态话语体系，同时又在电影叙事和人物塑造上 服务大众的*重要原因。这也是我们今天的电影创作者在面对主流电影创 作非常需要的创作智慧。上个世纪50年代初，从谢晋的成名作《女篮5号》和60年代初的名 片《红色娘子军》，一直到80年代开始前，期间谢晋创作了不少单纯、热情积极的人物形象，其叙事风格节奏明快，情节流畅，人物个性身上都 具有一定的浪漫主义情怀。*值得一提的是，这个创作阶段谢晋导演善于 将线性叙事的戏剧性元素与主流意识形态叙事进行巧妙的结合，坚持人物 创作上“情节乃人物性格之历史”这一叙事手法，并力求完成政治与国家、英雄与楷模、“革命”与“美善”之间的置换，从而既迎合了主流意识形 态的需要，同时也没有因此而缺少对人性光辉和真善美的弘扬和表达。站 在一个知识分子的角度，谢晋导演在这一时期站稳了自己对于民族表达的 立场，同时作为一个电影创作者，他不断地从早期“海上电影”的智慧中 探索如何完善主流意识形态电影对主题表达和人物塑造的把握。到了80年代，谢晋导演的创作达到了巅峰时期。《天云山传奇》以 人物的内心线索为叙事结构，通过主人公思想的复杂斗争，构成了影片情 节发展的逻辑。此时，他已经开始尝试用宋薇的“**人称”视角来叙事。他尝试运用大量丰富的镜头语言来表现人物的内在体验。而《天云山传奇》 之所以在当时爆发出轰动效应，离不开谢晋对于那段历史的自我体验，以 及大部分人的共同体验。以至于”人民的信件”蜂拥而至，常常引得谢晋 潸然泪下。之后，谢晋导演的《牧马人》，以父子的人物架构为主线，不仅回望 了那个“人性自我分裂”的时代，而且影片所折射出来的人文关怀都是当 今电影所少有的。反观今天的电影，难有创作者站在人物的角度和历史的 高度上，用自己的经历结合时代去影响创作，反而越来越远离时代，脱离 现实。当年的《芙蓉镇》则是谢晋电影中*为重要的一部作品，也是目前 中国主流电影中*为正面描写”文革”的电影。此时，谢晋电影已经将自 己的人文关怀和浪漫情怀升华到一个新的高度上。他通过为那个时代的悲 剧人物寻找“苦中作乐”的动机，让那个荒诞岁月中国老百姓依旧“人心 不死”，秦书田和胡玉音在清晨用扫帚跳舞的桥段，是谢晋电影一生中* 悲天悯人也*诗意的瞬间。P36-37