《春秋》笔法与中国文论

笔法与诗史关系**节“《诗》亡然后《春秋》作”何谓一 “王者之迹熄而《诗》亡”何谓二 “《诗》亡然后《春秋》作”何谓三 “《诗》亡然后《春秋》作”的象征意义第二节“史蕴诗心”一 “史之称美者，以叙事为先”二 “作史贵知其意”第三节“属辞比事”：诗史《春秋》笔一 “属辞比事，《春秋》教也”何谓二 “属辞比事”：中国文章学创作方法论三 “诗史《春秋》笔”：以杜甫为例 第三章“《春秋》无达辞”与中国阐释学**节“《春秋》无达辞”何谓一有“常辞”无“通辞”二“微言”、“微辞”三 “微旨”、“大义”第二节“《诗》无达诂，《易》无达占，《春秋》无达辞”一 “《诗》无达诂，《易》无达占，《春秋》无达辞”的历史语境二 “《诗》无达诂，《易》无达占，《春秋》无达辞”的阐释实践三 “《诗》无达诂，《易》无达占，《春秋》无达辞”的理论意义第三节“《春秋》无达辞”与“《诗》无达诂”一 “断章取义”：“《春秋》无通义”与“《诗》无达诂”二 “从变从义”：“微言大义”与“定向阐释”三 释义方式：“察外见内”与“以意逆志”第四节从“《诗》无达诂”到“诗无达诂”一 从“《诗》无达诂”到“诗无达诂”的历史流变二 “诗无达诂”的理论内涵（上）：“从变”三 “诗无达诂”的理论内涵（下）：“从义”四 “诗无达诂”与西方阐释学第四章“《春秋》五例”与中国文论话语**节“《春秋》五例”与“赋比兴”一赋：“尽而不汗”二 比兴：“微而显”、“志而晦”、“婉而成章”第二节 “尚简用晦”与简约含蓄一 “简言以达旨”二 “隐义以藏用”第三节“《春秋》五例”与评论话语一 “微而显”作为诗评话语二 “婉而成章”作为诗评话语三 “《春秋》五例”作为诗评话语第四节“惩恶而劝善”与中国文学伦理化一诗：“主文而谲谏”二赋：“劝百而讽一”三 戏曲小说伦理论第五章《春秋》笔法与中国文学批评**节《春秋》笔法与小说评点一 直接以《春秋》笔法相比况二 “章法句法本诸盲左腐迁”三 曲笔褒贬与史家笔法之融通第二节《春秋》笔法与索隐批评一 从索隐到索隐派二 索隐方法与《春秋》笔法之融通第三节“《春秋》义法”与“义法批评”一 从“《春秋》义法”到“古文义法”二“义法批评”三 “义法批评”与“《春秋》义法”之融通四 余论第六章《春秋》笔法的现代意义**节《春秋》笔法与文学精神一 直接借用二 间接活用第二节《春秋》笔法与新闻精神一 客观报导二 新闻写作第三节《春秋》笔法与人文精神一 政治斗争二广告策划三 日常生活结语《春秋》笔法与中国文论的会通化成一 《春秋》笔法与中国文论相互吸纳和中国文论的宗经意识二《春秋》笔法与中国文论彼此融汇和中国文论的诗史精神三 《春秋》无达辞与阐释学交互影响和中国文论的诠释方式四 《春秋》五例与文论话语交相渗透和中国文论的价值系统五 《春秋》笔法与文学批评双向会通和中国文论的批评模式主要参考书目后记