野间宏文学研究:以“全体小说”创作为中心

绪论
**节 日本战后文学视野中的野间宏文学创作
第二节 相关先行研究
一、日本的先行研究
二、国内的先行研究
第三节 本书的意义、研究范围和方法
一、以“全体小说创作”为中心对野间宏文学进行研究的意义
二、研究的范围和方法
**章 “全体小说”创作思想的形成
**节 野间宏“全体小说”创作的实践原动力
第二节 野间宏“全体小说”创作的理论原动力
第三节 野间宏“全体小说”创作的“社会视野”原动力
一、20世纪30年代的国际及日本国内政治背景
二、野间宏在20世纪30年代的活动
第二章 “全体小说”的战后出发
**节 象征主义的画卷
一、阴暗的现实世界的象征
二、野间宏内心意识的象征
第二节 《阴暗的图画》中的“战后”意义
一、创作动机的“战后性”
二、“第三条道路”的“战后”意义
三、深见进介的“个人利己主义”
第三节 《阴暗的图画》在野间宏“全体小说”创作中的地位
第三章 “全体小说”理论雏形
**节 《青年之环》初期创作与“综合小说论”的实践局限
第二节 野间宏战后初期系列小说创作意图
第三节 战后初期系列小说中的“肉体问题”
第四节 战后初期作品的巅峰之作——《崩溃感觉》
第四章 “全体小说”创作的实践准备
**节 野间宏创作《真空地带》的目的和意图
第二节 野间宏小说情节 观与西方传统小说情节 观
第三节 《真空地带》情节 组织
一、通过人物遭遇组织情节
二、通过变换叙述视角组织情节
第五章 “全体小说”的成功尝试
**节 野间宏创作《骰子的天空》的目的和意图
一、关于小说“社会性”体现的文学实践
二、野间宏的“新写实主义”与日本无产阶级文学中的“现实主义”
第二节 《骰子的天空》小说时代背景分析
第三节 “广角视角”和“聚焦视角”结合的“新写实主义”
一、“广角镜头”印象——“鸢”的“失败”和“死亡”象征
二、“聚焦镜头”印象——主人公大垣元男及其他人物
第六章 “全体小说”理论和完美实践
**节 野间宏“全体小说”创作与《萨特论》
第二节 《萨特论》的主要内容
第三节 《青年之环》创作实践与《萨特论》
一、《青年之环》的世界
二、“作家的自由”和“作品中人物的自由”的统一
三、《青年之环》的“小说的全体”是如何形成的
第四节 《萨特论》与横光利一的《纯粹小说论》
结语
**节 萨特小说理论影响下的野间宏“全体小说”理论
第二节 融现实主义文学和现代主义文学为一体的野间宏“全体小说”
第三节 野间宏“全体小说”创作的成就和局限
参考文献
附录
后记