明代文艺美学思想及其审美诉求

绪论 明代文艺美学思想的学理渊源与文化背景**节 从“程朱理学”到“阳明心学”一 程朱理学二 阳明心学三 顺应自然第二节 个性解放思潮一 “与理为一”到“以明其心”二 直心以动，无不是“道”三 “心外无理”与“文章本色”四 张扬个性、崇尚自然第三节 市民意识的觉醒一 市镇繁荣，商业发达二 争取权利，工商皆本三 钦羡商贾，张扬情欲 **章 明代审美诉求的总体特征**节 审美意识的深化一 儒道释的融合二 从意境到韵味三 “师物”与“师心”四 主“情”尚“理”五 出于真情则工六 率真抒情：真诗在民间七 对“主情”说的批判第二节 “主情尚趣”：审美诉求的转变一 以情论文二 日用伦理之情三 重视审美情感的个体特质四 尚趣，重视审美愉悦第三节 文心匠意：审美意趣的流变一 文心自然二 细腻含蓄三 生机感与抒情性四 意境构筑第四节 雅俗交融：审美风尚的变迁一 雅的俗化和俗的雅化二 审美趣味的多元融合第五节 传承新变：审美意趣的承传一 价值观的更迭与审美观的新变二 传统艺术的完备与市民文化的兴起三 明代散曲的新生要素 第二章 明代戏曲中的审美诉求**节 明代“传奇”的演变与戏曲美学思想的发展一 戏曲发展的分期二 戏曲的审美特征第二节 汤显祖与明传奇：以情破理一 汤显祖的“唯情论”二 “千古一梦”——《牡丹亭》第三节 明传奇的舞台美术：虚实相生一 “出之贵实”“用之贵虚”二 戏剧作为一种舞台艺术和表演艺术的美学本质三 游目骋怀——舞台独特的时空结构四 独特的舞台美术布景五 写意似的舞美设计第四节 徐渭与明杂剧：“以喜显悲”一 明代杂剧的发展状况二 明代杂剧的审美风格——“亦喜亦悲，悲中显喜”三 徐渭及其杂剧创作第五节 “本色”自然的审美取向一 质朴自然的审美语言二 天然本色的审美风格三 自然真实的审美心态 第三章 明代小说中的审美诉求**节 古代小说的发展与成熟一 明代古代小说的成熟二 明代小说成熟的社会文化背景三 明代对小说审美本质的认识四 明代小说审美形态的流变第二节 “四大奇书”：历史真实与浪漫情怀一 明代“四大奇书”的提出二 罗贯中与《三国演义》三 《水浒传》——忠义传奇四 《西游记》——天上人间话神魔五 《金瓶梅》——飞入寻常百姓家第三节 “三言二拍”：世态人情一 “三言二拍”二 描摹世态，尽其情伪——市井生活面面观 第四章 明代诗文中的审美诉求**节 风姿多彩的明代诗文创作一 粉饰太平，冲和雅淡二 反求吾心，抒发性情第二节 明代诗文创作的审美诉求一 典雅尊严的审美风格二 本真质朴的审美追求三 独抒性灵的审美诉求四 清雅闲适的审美情调 第五章 明代绘画中的审美诉求**节 明代绘画的承继与分期一 明代绘画的承继二 明代绘画的分期三 明代绘画的审美风格第二节 “御用”画家与平民品位一 宫廷“院体”画：歌舞升平二 宫廷“院体”画：政教功能三 另类画作：大众审美诉求的生动体现第三节 “浙派”绘画：文人写意一 造型准确，笔简意赅二 文人写意第四节 吴门绘画：文人化与世俗化一 “吴门”画派二 “吴门四家”三 文人化与世俗化第五节 董其昌与“松江派”：高标士气一 “松江派”二 董其昌及其代表作三 高标士气第六节 小说戏曲插图版画：精巧细腻一 明代小说戏曲插图版画的发展背景二 明代小说插画版画的繁荣三 明代戏曲版画的发展第六章 明代书法中的审美诉求**节 文化背景、变革与审美特征一 明代书法发展的社会文化背景二 明代书风的变革三 明代书法的审美特征第二节 “台阁体”：端庄华美一 “台阁体”的流行与衰微二 端庄华美的艺术风格三 “台阁体”的代表人物——沈度 第七章 明代器物中的审美意识**节 器物艺术整体审美风貌的呈现一 格物至玩物二 奢华精致，富丽热烈的审美风格三 审美趣味上的通俗化与浅近化四 审美风格上的整体感和生动、活泼的自然意趣五 明代器物文化形成独特审美特征的主要原因第二节 明式家具：简练质朴一 明代家具的兴盛二 风格简洁明快三 自然天然的审美理念四 装饰雅致明快五 中和之美的审美文化蕴藉第三节 景德镇青花瓷：晶莹明快一 青花瓷及其流变二 明代青花瓷的发展三 明代青花瓷的功能演变四 明代青花瓷的取材五 明代青花瓷的审美风格第四节 景泰蓝：繁缛多姿一 景泰蓝的得名与兴起二 明代景泰蓝的发展三 繁缛多姿的审美风格第五节 文房清玩：小巧雅致一 明代清赏之风的盛行二 雅俗之辨三 对闲雅生活的追逐 参考文献索引后记