包邮从《蛇郎》到《马兰花》:三(两)姐妹故事在20世纪的演变

绪论**章 《蛇郎》和历史上的三(两)姐妹故事 一 从蛇故事到《蛇郎》故事 二 《蛇郎》以外的三(两)姐妹故事 三 《蛇郎》与三(两)姐妹故事主题的传统阐释第二章 童话诗《马莲花》 一 《马莲花》在形式层面的创新 二 《马莲花》在意象、结构层面的创造 三 赞美劳动：《马莲花》的新主题 四 《马莲花》的个性化艺术追求第三章 童话剧《马兰花》 一 “马兰山”：一个新创的艺术世界 二 老猫：一个新形象 三 周恩来对《马兰花》的误读 四 《马兰花》和三(两)姐妹故事的儿童化倾斜第四章 童话电影《马兰花》 一 从童话剧到童话电影 二 老狼：一个暗藏的阶级敌人的形象 三 大兰形象的新特征：中间化 四 《马兰花》主题和1960年代社会思维模式的对应 五 《马兰花》的内容和接受的矛盾性第五章 一些与三(两)姐妹故事相关相近的新作品 一 《白毛女》 二 《姊妹易嫁》 三 《青蛙骑手》第六章 大众传媒和三(两)姐妹故事的现代转型 一 读图时代的《马兰花》 二 《马兰花》的祛魅性 三 《马兰花》的游戏性第七章 西方文学中的三(两)姐妹故事 一 《厄洛斯与普塞克》 二 《美妞与怪兽》 三 《一朵小红花》／08l 四 动画片《美妞与怪兽》 五 西方文学理论对三(两)姐妹故事的阐释第八章 在中西文化比较中重新审视中国三(两)姐妹故事 一 中西三(两)姐妹故事源头上的相似性 二 视角差异：人生和社会 三 女性意识：两性矛盾和女性间的冲突 四 中国的三(两)姐妹故事何以走向儿童化 五 三(两)姐妹故事改编中的媒介因素参考文献附录：女性民俗中的欲望叙述——以女性禁忌民俗为例／1ll后记