包邮娱乐卷-中国西部民族文化通志

导论 一、中国西部各民族娱乐的产生 （一）生存环境孕育娱乐传统 （二）娱乐伴随劳动而出现 （三）信仰：娱乐形成的内在基因 （四）娱乐肇始于娱乐本身 二、中国西部各民族娱乐的种类与特点 （一）西部民族娱乐的划分 （二）娱乐文化的生活化 （三）原生态的娱乐样式 （四）全民参与及地域性和简易性 （五）多元一体的娱乐形态 （六）仪式中的狂欢展演 （七）圣神与娱乐的交汇 三、中国西部各民族娱乐的历史与发展趋势 （一）娱乐的原始形态 （二）各民族娱乐文化逐渐融合 （三）娱乐形式趋于稳定和规范 （四）走向大型化和综合性的表演 （五）从娱神、娱鬼到娱人和自娱 （六）娱乐传统再造的时代命运 （七）促使娱乐文化变化的社会强力 （八）变异还是灭绝的现实必然 四、西部民族娱乐的社会生活意义 三、生态环境铸就差异与多样 四、综合性的表演形态 五、全民参与的集体娱乐 六、审美与快乐的舞动原则 七、命名与分类 第二节 宗教舞蹈 一、宗教舞的历史 二、宗教舞的特性 三、巫术舞蹈 四、面具舞蹈 五、祭祀舞蹈 六、跳神舞蹈 七、求子舞蹈 八、佛教舞蹈 九、火崇拜舞 第三节 仪式舞蹈 一、仪式舞蹈的特征 二、跳丧舞蹈 三、招魂舞蹈 四、迎神赛会 五、萨满歌舞 六、社火歌舞表演 七、庙会上的舞蹈 八、敖包相会 第四节 娱乐舞蹈 一、源于生产活动的舞蹈 二、源于尚武活动的舞蹈 三、日常活动中的舞蹈 四、宴乐歌舞 五、婚恋舞蹈 六、“锅庄”及圆圈舞 第五节 节日舞蹈 第六节 民族历史传衍舞蹈 一、记述历史的舞蹈 二、歌颂祖先英雄的舞蹈 第七节 模拟性舞蹈 一、再现生活与劳动场景的舞蹈 二、模拟动物形态的舞蹈第四章 民间歌唱娱乐 **节 西部民族歌唱的特征与分类 一、民族歌唱的功能 二、多元化的歌唱风格 三、民族歌唱的现代转型 四、歌唱类型的指称意向 五、歌唱传统分类的合理定位 第二节 节日歌唱 第三节 叙事歌 第四节 仪式歌 一、婚礼歌 二、哭嫁歌 三、丧葬歌 四、祭祀歌 五、其他仪式歌唱 第五节 日常生活歌 一、风俗歌 二、劳动歌 第六节 民间对歌 一、竞争性对歌 二、男女情感对歌 三、交往对歌 四、祭祀性对歌 第七节 民族歌节 一、壮族的“歌圩” 二、京族的“唱哈节” 三、仫佬族的“走坡会” 四、傈僳族的“汤泉诗会” 五、瑶族的“耍歌堂” 六、侗族的“赶歌场” 七、苗族的“跳月” 八、彝族的“赶花节” 第八节 歌谣体式 一、爬山歌 二、花儿 三、鲁体 四、嘹哕山歌 五、侗族大歌 六、民间长歌 第九节 民族音乐 一、民间演奏 二、民间乐器第五章 口头文学演述 **节 史诗的演唱 一、史诗的神圣与崇高 二、史诗永久的魅力 第二节 创世史诗 一、西部创世史诗的格局 第三节 英雄史诗 一、英雄史诗的概况 二、中国三大英雄史诗 第四节 民间讲述 一、神话讲述 二、民间传说讲述 三、民间故事讲述第六章 民族表演艺术娱乐 **节 西部民族剧种 一、白族戏曲 二、侗戏 三、傣剧 四、壮剧 五、黔东北土家族花灯戏 六、门巴戏 七、布依戏 八、新疆曲子戏 九、仡佬族地戏 第二节 宗教戏曲 一、傩戏 二、门巴族酬神戏 三、羌族释比戏 四、藏戏演出 第三节 民族说唱 一、说唱种类 二、主要说唱品种 三、说唱的场所参考文献后记