包邮红楼梦的艺术创新

前言
**编 艺术境界 至关迷人
全面创新把<红楼梦)推上了我国古代小说至美的峰巔
一 立意，“打破历来小说窠臼”
二 取材，来自作家“半世亲睹亲闻”
三 人物描写，“强似前代所有书中之人”
四 艺术结构，犹如“天然图画”
典型形象塑造上的创新是<红楼梦)令人人迷的根本原因
一 从实际生活出发，创造具有时代特色的新人
二 打破性格特征的单一性，写出人物性格的复杂性
三 既是写日常生活中的普通人，又在他们身上体现了民族精神
四 吸取诗词、绘画等艺术经验，赋予人物形象以诗情画意般的美感
第二编 人物描写 曲尽其情
贾宝玉的形象塑造是怎样以假求真的
一 贾宝玉形象为什么公然标明“贾者，假也”
二 “宝玉”是假，“顽石”是真
三 正面是假，反面是真
四 疯傻是假，异端是真
五 对黛玉疏是假，亲是真；对宝钗亲是假，疏是真
六 以假求真的真谛何在一
薛宝钗的形象塑造是怎样化丑为美的
一 争议的症结何在
二 薛宝钗的思想本质是丑的
三 薛宝钗的艺术形象是美的
四 曹雪芹不把薛宝钗写成“其间拨乱”的“小丑”
五 薛宝钗也是个悲剧性的人物
六 曹雪芹究竟是怎样使薛宝钗形象化丑为美的
凤姐的形象塑造为什么这样生动活泼
一 以假作真，乖滑伶俐
二 嘴甜心苦，乱世奸雄
三 寓谐于庄，凑趣讨欢
四 声态并作，麻利泼辣
五 面面俱到，世俗无赖
林黛玉之死为什么那样激动人心
一 深入肺腑，传神写照
二 前后呼应，激发想像
三、大故迭起，出奇制胜
四 逐渐推进，层层加深
第三编 故事建构 底蕴深厚
《红楼梦》中写“石头”的哲理意蕴和艺术功能
一 作者为什么要突出地写“石头”
二 通过写“石头”所揭示的哲理意蕴
三 通过写“石头”所体现的艺术功能
四 由此可使我们获得哪些新的认识
后四十回对宝黛爱情故事的不同描写说明了什么
一 制造宝黛爱情悲剧的罪魁是谁
二 爱情悲剧的主人公之一贾宝玉
三 爱情悲剧的另一主人公林黛玉
四 贵在写实
第四编 艺术手法 新奇别致
(红楼梦)人物描写的对称美
一 人物语言的对称
二 人物性格的对称
三 人物命运的对称
四 对称手法的审美意义
象征的艺术手法在(红楼梦)中起了什么作用
一 增强了艺术形象的丰富性、生动性和感染力
二 增加了艺术构思的奇妙性和艺术的魅力
三 拓展了艺术境界的广延性和深邃性
四 几点启示
第五编 打破传统 不容曲解
《红楼梦》是怎样打破传统的思想和写法的
一 敢于冲破封建政治对于文艺的禁锢，创作“令世人换新眼目”的伟大作品(：
二 敢于如实描写，写出“真的人物”
三 敢于摆脱大团圆的俗套，写出令人惊心动魄的社会悲剧
四 值得借鉴的历史经验
(红楼梦)的语言艺术对<金瓶梅)的继承和发展
一 细密而不琐碎
二 通俗而不粗鄙
三 质朴而不单调
四 生动而不肤浅
关于《试论<红楼梦>对“传统写法”的打破》的商榷
一一致×××同志的一封信
一 不应把《红楼梦》打破传统写法简单化：
二 不应把所谓“红楼梦写法”绝对比
三 不能说只有《红楼梦》的人物形象才有“透明性”
四 不能否认曹雪芹对《红楼梦》中的人物有褒贬爱憎
关于《再论<红楼梦>对“传统写法”的打破》的商榷
一一答×××同志
一 关于“其要点在敢于如实描写”
二 关于“人物性格的完整性”
三 关于“中国小说史的实际”
四 关于“所谓‘红楼梦写法’，就是‘无褒贬写法”’
第六编 伟大作家 独具慧眼
《红楼梦》程本与脂本的大体比较
一 程本长于脂本处
二 程本短于脂本处
三 脂本与程本的不同文化层次和品位
从刘大欐、姚鼐看曹雪芹的创作思想
一 主要思想是不是要“补天”
二 贾宝玉及曹雪芹有没有反君权的思想
三 贾宝玉叛逆性格的主要表现是不是反对读书中举做官
四 贾宝玉形象是否即为“母体复归”
五 应怎样看待贾宝玉思想性格中的民主、自由、平等思想
六 刘大欖、姚鼐和曹雪芹对封建统治批判所采用的不同的思想武器
曹雪芹的自然观和<红楼梦)的自然美
一 以自然界为理想的坐标，批判社会人生的污浊
二 以“木石前盟”与“金玉良姻”的矛盾，体现人的自然本性与扭曲人的自然本性的对立
三 以“追踪蹑迹，不敢稍加穿凿”的求实精神，写出合乎“事体情理”的自然之美
四 反对人为穿凿，追求人物外形和精神的自然美
五 曹雪芹具有自然观和《红楼梦》富有自然美的原因
附录：周中明主要著述