刘禹锡诗研究-(全二册)

上篇
**章 论刘禹锡的诗歌创作道路
**节 “饱霜孤竹声偏切，带火焦桐韵本悲”
——刘禹锡前期诗作的基本倾向与特征
一、“声偏切”的表现形式
1．斥责政敌之激切
2．指陈时弊之剀切
3．关心民瘼之深切
4．剖白心迹之挚切
二、“韵本悲”的表现形式
1．乐道酒趣
2．希求出世
3．褒扬禅理
4．寄情山水上篇
**章 论刘禹锡的诗歌创作道路
**节 “饱霜孤竹声偏切，带火焦桐韵本悲”
——刘禹锡前期诗作的基本倾向与特征
一、“声偏切”的表现形式
1．斥责政敌之激切
2．指陈时弊之剀切
3．关心民瘼之深切
4．剖白心迹之挚切
二、“韵本悲”的表现形式
1．乐道酒趣
2．希求出世
3．褒扬禅理
4．寄情山水
三、“声偏切”与“韵本悲”的对立统一
四、对立统一中的艺术追求
第二节 “心如止水鉴常明，见尽人间万物情”
——刘禹锡后期诗作的基本倾向与特征
一、创作转向的主客观原因：境遇日安与国事日危
二、创作转向的主要表现：静观时变与超然局外
三、创作转向后的矛盾心曲：欢快其外与悲苦其内
1．不甘老暮，力图振作
2．征管逐弦，诗酒风流
3．顾思前事，微言寄慨
四、诗风及诗境的嬗变：锋芒敛抑与气象老成
第二章 论刘禹锡的抒情诗
**节 风力遒劲
——刘禹锡抒情诗的特征之
一、不畏“衰节 ”，唱出意气豪迈的“秋歌”
二、不惧“播迁”，唱出正气凛然的“壮歌”
三、不服“老迈”，唱出朝气蓬勃的“暮歌”
第二节 风义高伟
——刘禹锡抒情诗的特征之二
一、不改初衷，汲汲于未竟的革新事业
二、不忘旧侣，拳拳于当年的战斗情谊
三、不泯宿仇，耿耿于政敌的阴毒行径
第三节 风神隽秀
——刘禹锡抒情诗的特征之三
一、“境生于象外”——风神隽秀的奥秘所在
二、“境生于象外”的途径：移情人景与托物寄兴
1．移情人景
2．托物寄兴
第三章 论刘禹锡的咏史诗
**节 刘禹锡咏史诗的内容特征
一、借古人之针砭，刺现实之痼疾
二、征前代之兴亡，示不远之殷鉴
三、慕前哲之高风，抒不屈之气节
四、赞先贤之伟业，言济世之雄心
第二节 刘禹锡咏史诗的形式特征
一、笔力雄健，气该今古
二、因意遣词，即小见大
三、即景骋情，妙造自然
四、章 法多变，摇曳生姿
第四章 论刘禹锡的讽刺诗
**节 寓犀利于婉曲
——刘禹锡讽刺诗的特征之一
一、在寓言诗的外壳里藏人讽刺的内核
二、对托讽材料的精心抉择与改造
三、咄咄怪事中的辛辣嘲讽
四、无一贬词，而情伪毕露
第二节 化冷峻为幽默
——刘禹锡讽刺诗的特征之二
一、庄严，却以诙谐出之
二、无情地撕破丑恶事物的假相
三、夸张及对比手法的特殊功效
四、嬉笑之怒，甚于裂訾
第五章 论刘禹锡的民歌体乐府诗
**节 开辟通往风光旖旎处的蹊径
——刘禹锡创制民歌体乐府诗的历程
第二节 风景画与风俗画的融合
——刘禹锡民歌体乐府诗的特征之
第三节 人情美与物态美的融合
——刘禹锡民歌体乐府诗的特征之二
第四节 诗意与哲理的融合
——刘禹锡民歌体乐府诗的特征之三
第五节 雅声与俚歌的融合
——刘禹锡民歌体乐府诗的特征之四
第六章 论刘禹锡诗的时代烙印
**节 衰飒之气
——中唐时代日见危殆的国家局势给刘禹锡诗打上
的烙印
第二节 冷峻之色
——中唐时代惊心动魄的政治斗争给刘禹锡诗打上
的烙印
第三节 昏昧之念
——中唐时代广泛流行的佛教思想给刘禹锡诗打上
的烙印
第四节 绮靡之音
——中唐时代繁华奢靡的都市生活给刘禹锡诗打上
的烙印
第七章 论刘禹锡诗的艺术风格
**节 刘禹锡诗的主导风格：豪健雄奇
一、豪迈、昂扬、亢奋的抒情格调
二、壮阔而又富于变幻的境界
三、以雄为主、雄中有奇的跳跃式想象
四、刚健、爽朗、富于力度的语言
第二节 豪健雄奇的主导风格的成因
第三节 主导风格之外的多样化表现
第八章 论刘禹锡的诗歌理论
**节 “坐驰可以役万景”
——刘禹锡的构思论
第二节 “片言可以明百意”
——刘禹锡的语言论
第三节 “听唱新翻杨柳枝”
——刘禹锡的创新论
第四节 “笔端肤寸，膏润天下”
——刘禹锡对传统诗论的引申与发挥
第九章 论刘禹锡诗的历史地位及其影响
**节 足与韩孟、元白相颉颃的中唐名家
一、对题材领域的拓展与发掘
二、对传统主题的深化与反拨
三、对诗歌体式的变革与完善
第二节 影响久远的一代“诗豪”
一、垂范后人
二、流惠东邻
附录：刘禹锡诗选笺
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
蜀先主庙
西塞山怀古
酬乐天扬州初逢席上见赠
竹枝词二首(选一)
浪淘沙词九首(选一)
秋词二首(选一)
石头城
乌衣巷
元和十年自朗州承召至京，戏赠看花诸君子
再游玄都观


下篇
**章 风华少年
第二章 初涉宦海
第三章 流金岁月
第四章 谪居沅湘
第五章 岭南烟云
第六章 巴山夜雨
第七章 皖东足音
第八章 重人庙堂
第九章 三牧上州
第十章 放歌洛阳
后记信息