现代戏曲艺术论

自序/1

戏曲艺术的转折与发展/ 1

附1：《戏曲艺术的转折与发展》质疑/ 14

戏曲现代化的思考/ 23

关于戏曲现状和前景的思考/ 27

戏曲应该是内容与形式统一和谐的艺术/ 38

充分认识戏曲的可变性/ 45

戏曲理论工作者的使命感/ 53

现代戏曲的崛起/ 58

论新时期的现代戏/ 79

方兴未艾的造剧思潮/ 89

认真研究戏曲的发展和变化/ 104

戏曲理论研究的新课题/ 110

戏曲的兴亡观/ 126

戏曲的宏观认识/ 132

关于“现代戏曲”的思考/ 145

论戏曲的控制/ 149

一场伟大的造剧运动的启示/ 164

戏曲文学的新时代/ 174

论戏曲审美系统/ 180

健全导演制度 繁荣戏曲艺术/ 200

戏曲面临着历史性的转折/ 205

论新时期的新编古代戏/ 214

变化与发展是戏曲的生命线/ 228

加速戏曲剧种的现代化进程/ 238

论新时期的现代戏/ 249

造剧思潮不可阻挡/ 262

从剧种的姓氏说起/ 266

戏剧发展需要新的艺术思维/ 270

论现代戏曲系统/ 284

现代戏曲文学主体性的复归/ 300

现代戏曲文学的视角与形式特征/ 307

现代戏等待突破/ 319

中国戏曲的走向与黄梅戏的历史地位/ 326

现代评剧的新姿/ 334

让曲剧的青春更美好/ 344

张庚的戏曲改革观/ 354

张庚戏剧理论初探/ 369

导演中心制是现代戏曲的重要标志/ 375

有关近代戏曲文学研究的几个问题/ 385

关于中国近代戏曲的分期与延续问题/ 398

中西演剧观比较/ 406

灵秀之气钟于心

——任跟心演出观后/ 427

探索本身就是一种价值

——川剧《潘金莲》观后/ 434

现代意识对少数民族题材的成功观照

——评《契丹魂》/ 438

现代戏曲的杰作

——论湘剧《山鬼》/ 445

从刘巧儿到吴秋香