戏剧符号学视域下的剧本世界

目 录 导 论 1 **节 戏剧符号学的界定 1 第二节 戏剧符号理论研究史 3 一 西方戏剧符号理论研究 3 二 国内戏剧符号理论研究 15 第三节 本书研究重点和贡献 16 **章 基础理论 20 **节 两种“符号学” 20 第二节 两种文本 21 第三节 戏剧的符号化 25 一 系统 27 二 符号化 29 第四节 符号的类型 31 一 布拉格学派的符号类型研究 31 二 科赞的符号类型 33 三 皮尔斯的符号类型 33 第五节 符号的转义 37 第六节 置于前景 39 第二章 剧本文本的可能世界 42 **节 剧本文本“可能世界”概念 43 一 “可能世界”的理论源头 43 二 剧本文本的可能世界 44 三 研究理论和方法 45 第二节 剧本可能世界的建构前提 46 第三节 剧本可能世界的特征 49 一 反事实特征 49 二 反身性特征 51 三 动态时间层次特征 54 第四节 剧本可能世界与现实世界的关系 55 第五节 剧本可能世界的次生世界 58 第六节 剧本可能世界的故事与情节 59 第三章 剧本会话 63 **节 剧本文本分类学 64 第二节 戏剧话语与日常话语 67 第三节 剧本会话的主要特征 70 一 剧本会话的指示功能 70 二 剧本会话的言语行为功能 79 三 剧本会话的语言形式 86 第四章 剧本文本中的舞台说明 96 **节 舞台说明在剧本文本中的地位 96 第二节 舞台说明的类型 98 第三节 舞台说明的发展历程 102 第五章 剧本人物 104 **节 剧本文本的行动 104 第二节 剧本人物的传统研究 107 第三节 剧本人物的功能研究 109 一 普洛普的行动素模式 109 二 索里奥的行动素模式 111 三 格雷马斯的行动素模式 112 四 伊拉姆的行动素模式 115 五 于贝斯菲尔德的行动素模式 116 第四节 剧本人物与演员 118 结 语 202 附 录 204 参考文献 210