大自然的艺术

本书特色

关于发现 关于绘画 关于自然
伦敦自然历史博物馆 朱迪丝·马吉
还原17~20世纪人类探索世界的传奇历程，讲述世界博物学300年！
60余位博物学画家的传奇创作经历
200余幅伦敦自然历史博物馆珍藏精美博物画作的历史价值
一场惊奇的视觉盛宴，一次深入的博物学探索

内容简介

本书以人类对地球各个大洲的探索为线索，精彩呈现历史中*著名的探险与发现，描绘出博物学的发展轨迹。本书汇集了三百年间世界上*伟大的博物学画家梅里安、巴特拉姆、埃雷特、鲍尔兄弟、奥杜邦、古尔德、雷杜德等人的杰作。这些画作均藏于国际**的自然科学研究机构——伦敦自然历史博物馆，仅有博物馆工作人员、研究学者能有幸细致观察、欣赏这些画作。现在，这些引人入胜的精美画作都汇集到《大自然的艺术》一书中，呈现在我们面前。

前言

前言 自然界的美景
Visions of the Natural World
在所有科学门类中，博物学是*适合凭借视觉媒介呈现自身的一门学科。同样是记录大自然，文字可能较为深奥、抽象、模糊不清，容易被误解或曲解，而一幅精美准确的图像则相对更容易为人们所理解。甚至可以说，图像传达给我们的事实图景足以让文字沦为附庸。英国博物学家乔治·爱德华兹在1758 年说道：“准确的图像能省却诸多言语无法描述之苦。”
尽管博物学画家们依照标本作画时，已经尽可能将它们还原为活着时真实的样子，他们的创作还是具有选择性的。无论是为了满足设计美感需要而改变作画对象的比例或造型，将其绘制于并无联系的动植物之中，抑或是将自身对于当地动植物群、自然景象以及人种的先入之见映射于作品之中，都不可避免地影响了博物画作品。
早期文明中，人们通过描绘动植物以便了解和记录其潜在价值，如经济价值、药用性能等。从1 世纪*早有关药用植物的图谱——狄奥斯科里的《药物志》到14 世纪晚期的作品，动植物图谱的风格都没有发生太多变化。数百年来，各类动植物的指导手册及植物标本集中的插图几乎都是一遍又一遍地从木刻版画中复制而来，这些插图越来越不清晰、准确，以至于变成了非写实的装饰品。随着铜版雕刻的盛行，传统的木版雕刻技法逐渐衰落，有关动植物的描绘变得准确清晰起来。随后，随着画家阿尔布雷克特·丢勒、莱昂纳多·达·芬奇，博物学家奥托·布朗菲尔斯，植物学家伦哈德·富克斯，以及动物学家康拉德·格斯纳、尤利西斯·阿德罗万迪等人的出现，自然界才开始被描绘得更加贴近现实。他们一旦观察到鲜活的动植物，就会把它们的形象记录在纸张上。
17 世纪发生在欧洲的科学革命，使人们能够以一种前所未有的规模探索未知世界。人们纷纷参与冒险、迎接未知的挑战，前往崭新而遥远的大陆，寻获各种奇形怪状却又异彩纷呈的动植物，并将它们带回家园。这群探险者成为历史上**批倾其所能描绘记录大自然的艺术家。通过这些艺术家绘制的作品，我们可以了解欧洲人初次邂逅来自异域的生物、试图认知它们时是怎样一番情景。他们竭力通过绘画作品来向广大公众介绍那些非同寻常而又引人注目的生物，而非仅仅局限于学者、内科医生和药剂师等小众群体。
航海探险为欧洲打开了通往世界新奇角落的大门，不久之后，荷兰人、英国人和西班牙人建立起环球商贸体系。越洋商贸航线取代了传统的陆上线路，运输时间迅速缩短，运输量大大提升。商贸活动的扩张势在必争，随之而来的还有工业时代的开端和现代帝国的崛起。整个欧洲的政治、文化、科学技术都处在剧变的前夕，与此同时理性主义也取代了迷信和神学。欧洲人在全球各个角落的扩张激发了人们对于那些不为人知的国度所具有的自然之物的好奇心，而科学探险在这场扩张运动中起到了重要的作用。

节选

作者简介

朱迪丝·马吉
任职于伦敦自然历史博物馆艺术品收藏馆。著有《威廉·巴特拉姆的艺术与科学》一书，曾参与《植物发现：植物学家探索之旅》和《伟大的博物学家》等多部著作的撰写。