赵宗藻文献集/中国美术学院学脉文丛

　　《赵宗藻文献集/中国美术学院学脉文丛》：　　这是无法弥补的不足，但是我并没有因此而抑止住创作的热望，它叩击着我的心灵之门，使我长久不能平静，使我激动、按捺不住，感到有一个强烈的责任感，需要把自己受到的教育，去转达告诉给别人。于是我一有空隙就思索着，寻求如何通过艺术的手法来表现这个主题。起初，曾设想根据这两个情景为基础，再做补充或可成为一套组画。但是，着手开始构图时，就发现仅仅依靠这两个情节构成组画是远远不够的。于是在我的头脑里为此不知回旋了多少个白天黑夜，一直苦思着如何解开这个结子，表现的欲望是如此强烈。但是一时又物色不到恰当的语言和理想的形式，深感苦恼。在一个夜晚，我正走在回家的路上，一边走一边仍在思索着，两个画面在头脑里交替出现，拉犁、纺纱、耕地、织布……猛然间，想到耕田拉犁，纺纱织布正好是一个“耕”字和一个“织”字，又联想到民间年画，“耕织图”的传统形式，表现*基本生产方式的图画。于是《南泥湾耕织图》跃然而出，画题也就此确定了。长期的苦思冥想，顿时豁然开朗。这是从间接生活看图片取得感受，而进入创作过程的一例。　　1962年夏天刚过，我从杭州出发来到浙江沿海，从西子湖畔到了海防前线。和往常一样，我已习惯于通过沿途画速写，细心观察感受周围的实物。在这去海防前线的路上，无论是坐车还是乘船，到处都可以发现我们海防战士的身影和岛屿上的掩体炮位，这给了我极其强烈的印象。海防前线的战备气氛，和我们在后方人间天堂杭州那种安宁、恬静的西湖景色形成了鲜明的对比。除了舟山，我还去了其他几个海岛。回程在海岛上度八月十五，满怀着希望，在这美好的中秋之夜，好好赏月，但是天公不作美，空中布满厚厚的云层，月亮始终没有露脸。出乎意料地看到了我们祖国的眼睛——探照灯的光柱，它封锁了整个海防的夜空，这样交叉扫描的两道光柱，给了我极大的触动，勾起了我许多联想，把一路沿海岛屿之所见所感，都连贯而凝聚在一起了。使我醒悟到：我们的和平生活就是靠我们的海防战士来守卫，由多少双警惕不眠的眼睛才换来了祖国人民的安宁；由多少战士的严阵以待，换来了祖国人民节日的欢笑。我要把我们可敬可爱的海防战士，描绘在中秋的圆月之中。这轮分外明朗皎洁的中秋之月，就是我们海防战士守卫的，在空中配以探照灯的灯柱，画题就定为《中秋》，这幅画的构思完成得如此简单、迅速，几乎就是即兴式的。就是凭一时的感触冲动，就连构图的形式也在当时就确定了。就在小本上画了几张小图，后来的创作，基本上未作大的变动。　　另一幅画是经过较长时间的酝酿、孕育构思的。一旦遇到了新的触机，受到新的启示后，构思就会发展成熟。1958年，我来到富有江南特色的杭嘉湖一带深入生活。一到那儿，我就发现当地的妇女和别处的不同，妇女的出勤和男子一样，男劳力干的活，妇女无所不干，下水田、挑重担，她们既灵巧细致，又埋头苦干，甚至比男的还更胜一筹，并且还有一些农活几乎全部是老少妇女干的，譬如养蚕。那时正是早春时分，气温很低，室外寒气袭人，清早还不时出现霜冻，可妇女们已经开始养蚕了。她们的蚕室里有保暖的火炉，门上都是用棉毯来做门帘子，室内挂着温度表、湿度计。这种养蚕法和我在解放前看到的个体养蚕是根本不能比拟的。这里的所有一切都是集体的，她们都是队里的养蚕能手，蚕房简陋干净，蚕匾多得数不过来。我一进去就被她们在操作中那种耐心、细致、不厌其烦的勤奋工作所深深感动。夏季的蚕室里，我目睹有不少需给孩子喂奶的妇女，不去过问放在蚕匾里熟睡的婴儿，而只是一门心思地去料理蚕宝宝，此时此刻，我才开始理解蚕宝宝的真实含义。由于在杭嘉湖一带的生活，给我留下了难忘的印象，后来一直试图表现，但总感到自己对生活的感受缺乏深度而长时间的被搁置起来。一年以后的1959年，当时全国城乡普遍展开了技术革新运动，我曾带领学生去了工厂和林区，恰巧从报上见到湖北省的一则消息，一年之中能养十二次蚕的先进事迹，它就像闪电一样，给了我崭新的启示，长期似乎处于茫茫黑夜里的一切，突然明亮起来了。养蚕本来只能是春、秋两个季节，而现在通过冬季加温，夏日降温，一年能养这么多次蚕，真是四季如春。可以肯定，目前暂时做不到的事，未来是肯定能够实现的。　　……