中国人物画史

序 总论 绪论 **编 原始人物画的萌芽形态（史前至先秦前） 引言 **章 考古发现所提供的原始人物画材料及其开端的确定 第二章 原始人物画的存在方式及其原因探讨 **节 原始人物画存在方式之一：二度平面 第二节 原始人物画存在方式之二：物质载体 第三节 原始人物画存在方式之三：环境和场合 第三章 原始人物画所蕴含的创作动机及其文化观念结构 **节 原始人物画所表现出来的生存需求 第二节 原始人物画所包含的巫术心理 第三节 原始人物画所展露的图腾和神灵崇拜倾向 第四章 原始人物画形式构造的特点 **节 高度简略化和残缺感 第二节 部分特征的突出和强化 第三节 形象和布局的涣漫分立 第四节 剪影式和类型化 第五节 原始的视觉经验和物象呈现方式 第五章 原始人物画以及文化观念对后世人物画的影响 结语 第二编 人物画的确立（先秦至两汉） 引言 **章 先秦时期人物画的初步确立 **节 人物画确立的标志形态——帛画人物 第二节 人物画的重要景观——青铜器、漆器等工艺制品上的人物形象 第三节 先秦哲学和美学对人物画及其理论建构的影响 一、儒家学派关于审美和艺术社会教化的思想主张 二、道家学派对于“形神”关系的考察及其他思想观念 第二章 秦汉时期人物画的进一步拓展 **节 人物画艺术种类的扩增 一、壁画人物 二、画像石、画像砖 三、木板画、木简画 四、帛画人物、漆画人物、陶画人物数量的增长 第二节 人物画艺术题材的拓宽 第三节 人物画的题材艺术叙述和构成特点 第四节 秦汉人物画的三种风格倾向 一、两汉帛画人物——精美、致密、森严 二、秦汉壁画、漆画、木板（简）人物画——简率、奔放、稚拙 三、秦汉画像砖、画像石——圆浑、质朴、雄健 第三章 人物画理论观念的延伸 **节 关于“气”的思想及其影响 第二节 对于“形神”关系的探讨 第三节 绘画理论的过渡性 第四章 两汉人物画透视出的文化观念和社会风尚 **节 “重经授学”的文化时代 第二节 “天人感应”和“祥异”之兆 第三节 “行孝敬老”的社会风尚 结语 第三编 人物画的兴盛（魏晋南北朝） 引言 **章 魏晋南北朝的艺术自觉与人物画兴盛——时代文化背景考察之一 **节 混乱苦痛的社会政治 第二节 自由解放的玄学思想 第三节 放达任诞的行为方式 第四节 艺术传统的历史渊源 第二章 魏晋南北朝人物画兴盛原因再探究——时代文化背景考察之二 **节 人物品藻的风气 第二节 佛教思潮的蔓延 …… 第四编 人物画的重大发展（隋唐五代） 第五编 人物画的持续发展（宋代） 第六编 人物画的延续形态（元代） 第七编 人物画发展的复苏趋势（明代） 第八编 走向近代的人物画（清代） 第九编 人物画发展的新纪元（近现代） 余论 后记 再版后记 图版目录 主要参考文献和书籍要目