月亮与六便士

本书特色

前几天，送别了一位同事。我也记不大清这是第几次送别同事了。他们离开的理由千篇一律，要么是家里催促结婚，要么是否定其未来的发展，反正不管怎么样，家里有各种手段让你回去。 不是说留在北上广深就一定好。我只是想不明白，为什么我们不能自己选择道路，为什么作为成年人，不能自己决定自己的生活。且不说追求梦想，单说坚持自己的一点点小愿望和自由，就已经很难了。 近期重读《月亮与六便士》，查尔斯·斯特里克兰德的所作所为如果用世俗的眼光来看，说他是渣男中的渣男都不为过。抛妻弃子去画画，跟救命恩人的妻子同居……他自私而残酷，只在乎自己。 这里并不是要为查尔斯·斯特里克兰德的“渣”开脱，但是我们要看到这部作品里所表达的内涵，毛姆可从来没在文中说男主的种种行为值得鼓励，他赞颂的是男主活得真实，以及对艺术的狂热追逐，三餐不饱也无法停止画画，他的灵魂不在世俗的欲望，爱情、美食、友谊等一切东西他都不在意，他的眼里只有画画。 书中的“我”问斯特里克兰德：“所有的人都讨厌你、鄙视你，这对你一点儿都无所谓吗？ ” 他说：“无所谓。” 大部分人应该说而没说的就是这句无所谓。 毛姆在与本书齐名的《刀锋》里，这样写道：“当一个人要做让自己快乐的事，难免让别人不快乐。” 开始时，我们总是顺从自己的内心，可慢慢的，就变成了顺从别人的内心。在我看来这是一种莫大的可悲。我们不想让家人失望，不想让身边的人不快乐，那就只好牺牲自己的快乐。从责任感的角度来看，这样没什么不妥，你将得到的是众人的赞赏，成为一个顾家的人，事业有成，家庭和睦…… 可是，这样的道路真的是我们自己想选择的吗？生活不是《无间道》里的“没得选”，但我们*终还是因为这样、那样的原因，选择了违心的道路。 他人的期待就像是春节回老家又返城时，妈妈拼命地往你的包里塞东西，土特产啊衣服啊零食啊，包已经要爆开了，还在往里塞着。于是你就背着硕大、几乎摇摇欲坠的背包挤进了开往北上广深的火车，你不堪重负，可又没办法丢下家人的心意。 家人、朋友给我们以巨大的期待和要求，说明了我们存在的重要性。但现实的不自由往往是：我们从未要求别人做什么，可别人总是在要求我们做什么。 “为你好”这三个字，简直是像一种紧箍咒，它无时无刻摧毁着你，你却无法反驳。你说你想留在北京，他们说没前途，“为你好”在老家给你找了个清闲工作，你说你想奋斗事业，他们说年龄不小了，“为你好”给你找了很多陌生人作相亲对象…… 这是个到处充满笼子的时代，我们被他人圈养在关爱的笼子里，稍有不配合便成了他们口中的自私鬼。有时候真想像查尔斯·斯特克里兰德一样，对所有人大声说一句：“无所谓。”能拒绝不想做的事，能坚持追逐梦想，就是自由吧。 不管这世界有多无可奈何，不管这世界有多少双手拖着我们的双腿，不管地上有多少便士任人捡拾，永远也别忘了头顶那轮免费的月亮，即便我们什么都做不了，至少可以在深夜降临的时候，看一看它。

内容简介

《月亮与六便士》以法国印象派画家保罗·高更为原型，刻画了一个为追求理想，在不惑之年，抛妻弃子，奔赴巴黎学画的落魄中年人形象。主人公查尔斯后又到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活，在异国，他孤寂落寞、贫病交加。在双目失明的状况下，他用尽毕生力量在木屋墙壁上绘下了一幅惊人巨作，随之而来的却是一场大火……
查尔斯在别人眼中是个不可理喻的疯子、背弃家庭的负心汉，在理想面前奄奄一息，但他活得如此落魄而美好。“即使只靠一支画笔，沦陷于赤贫之中，我孤独而炽热的灵魂也无法和画画儿分开。”让读者感受到了，艺术、理想之与物质、现实的对抗，在这对抗中，精神的丰足，闪烁出自由而超脱的花火。

节选

作者简介

著者：
毛姆（Maugham，1874—1965），英国现代著名小说家、剧作家，20世纪早期久负盛名的小说家之一。其作品文笔质朴硬朗，人物性格鲜明，环境描写独具特色，故事脉络清晰，情节引人入胜，因此被誉为“会讲故事的小说家”。代表作包括长篇小说《月亮和六便士》《人生的枷锁》《刀锋》等，短篇小说《叶的震颤》《卡苏里那树》等。

译者：
翁敏，世界文学与比较文学硕士，从事编辑工作多年，参与翻译过《莎士比亚集》等大型图书的编译。个人翻译作品有《月亮和六便士》《汤姆索亚历险记》《白牙》等。