包邮梅兰芳表演美学体系研究

　　《梅兰芳表演美学体系研究》：　　《珠帘寨》过去这是一出花脸戏，原名《沙陀国》，剧中人李克用勾老脸。后来这出戏之所以变成老生戏，谭元寿说“就是曾祖父同刘鸿声‘斗’出来的。刘比我曾祖父年轻，原来是小刀铺的学徒，外号‘小刀子刘’。他有条高亢挺拔的好嗓子，又爱好京剧，每天晚上等铺子上了门板便去票房学习、清唱，后来受人鼓励正式‘下海’，先唱花脸，因嗓音偏窄，后改工老生。由于他嗓音特冲，擅演《辕门斩子》、《斩马谡》、《斩黄袍》、《李陵碑》（《碰碑》）等唱工戏，一时红遍京都。我曾祖父这里贴的戏码稍微软一些，就会被他压下去。曾祖父的‘斗’劲上来了，心说：嚯，这个‘小刀子刘’这么红？我非琢磨出硬可戏来，跟他打个对台！于是有半年没演戏，整天在家里苦思苦想。后来琢磨到花脸戏《沙陀国》，老本直演到‘搬兵’为止，能不能改为老生戏，结尾加上‘解宝、收威’，前面以唱工为主，后面扎大靠开打，对刀，这样文武兼有，不就把票友出身、能唱不能打的刘鸿声比下去了吗？老生戏《珠帘寨》就这样问世了。剧名改了，情节多了，李克用从勾脸变为了揉脸。此戏果然一贴便红，声名大振，占了刘的上风。……这种在艺术上不甘居人后的进取精神是可以借鉴的。所谓‘斗’，不是搞阴谋诡计，不是以势压人，而是开展艺术上的竞争，各显神通，对艺术的发展还是有促进作用的。”①谭鑫培虽争胜，但他也真欣赏高人、抬爱新人。谭鑫培很少捧人，但他对杨小楼和梅兰芳则是例外。杨小楼演《铁笼山》就纯粹是谭鑫培让场子“成心想捧捧杨老板”。不仅捧，而且谭鑫培还请杨小楼到家里亲自给他说戏，“边唱边做，把身段、步位，也都比给杨老板看”，以弥补他的不足。梅兰芳由此感叹道：“有人说谭老板自己有一身好本领，只是不肯教人，这话也不尽然。遇到像杨老板这种有演戏天才的后辈艺人，不去请教，他还要找了来自动地教呢。这也不是净为了谭、杨两家交情厚的关系，大凡一个有高度艺术的艺人，让他教开蒙的小学生，不一定准教得合适。程度高的演员，经他指点一下，那真有画龙点睛之妙，收效可就大了。”①　　谭鑫培1912年在梨园行田际云等发起成立“正乐育化会”的募款天乐园义演时，作为会长的谭先生唱《桑园寄子》。以前陪谭老板唱此戏的是陈德霖饰演金氏，梅兰芳说“那次陈老夫子刚好有事不能参加，所以谭老就点中了我。我**次陪谭老唱戏，朋友们都替我担心，其实我并不发憷，因为我搭双庆班，经常和贾洪林、李鑫甫唱这出戏，他们都是谭派路子，所以我心中有底。那次我当然随着老生的调门唱，唱完了，向谭老道乏，他露出亲切地微笑。可是几天后报纸上纷纷评论《桑园寄子》，都针对着旦角。有人认为谭老选择配角一向甚严，这次忽然挑一个后生晚辈配演，未免有失身份，也有人称赞他提携后进的美德，另一种说法介乎两者之间的中立论调。”②可见，谭鑫培卓拔梅兰芳合演生旦并重的《桑园寄子》这在当时的确是一件极为引人注目的事件，因为“此实足以大震燕京戏迷之耳目，而使梅郎声价顿加者也。次日北京新闻评论此事者连篇累牍，阅一星期始稍息”。这些评论正如梅兰芳所说的分为保守、崇拜、中立三派。保守派认为，谭叫天过去选择配角*严，数十年来与之配戏的也不过杨小楼、龚云甫、陈德霖、王瑶卿，金秀山、黄润甫、王长林等十数人而已，而这一次则“顿失往日择配角谨严”。崇拜派则认为梅兰芳艺已日精，色又已超越同辈，与谭鑫培配戏“洵无愧色”。中立派从谭鑫培与梅兰芳的父亲二锁的几十年交谊来看，谭叫天“乐见故人子成名，故奖进之不遗余力”之事。其实，不仅是谭鑫培提携梅兰芳成为他声誉日起的原因，而且这数万言的连篇累牍的几派争论文章客观上也炒红了梅兰芳。这就是所谓“梅郎虽天生丽质，而提倡之功亦不可没也”。③仲亮在讲到“梅郎声誉日起之原因”时也认为：“梅郎名誉之日起固由梅郎造诣日精与伶界前辈奖励之力也。”　　……