中国近现代名家画集:杨延文
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- ISBN:9787102077963
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:38cm
- 页数:209页
- 出版时间:2018-04-01
- 条形码:9787102077963 ; 978-7-102-07796-3
内容简介
杨延文由油画进入中国画,在某种意义上说并不是抛弃什么拿起什么,而是在二者之间寻求属于自己个性的绘画表达方式。他在一次接受记者采访时说:“我始终认为自己并没有放弃油画,而是改变了工具,用宣纸表达东方的思维和境界。艺术是相通的,都是追求尽善尽美,油画、中国画的区别,只是通过不同的工具表达人类深层次的思考,追求的目标是相同的。两坡攀登喜马拉雅山,登到极峰才重要。”因此,我们在他的绘画中看到了这样一些审美特征: 其一,抽象的色彩意识。在杨延文的绘画中,色彩的运用是西方印象派绘画的红、黄、蓝三原色与中国传统绘画的黑白二元色的交融与辩证。西方油画中对色彩的描述是借助具体对象来实现的,而杨延文将其转化为一种抽象的色彩概念。在绘画中,他的红、黄、蓝三原色失去了依附的具体形象,这种审美取向是他对色彩与形象的总结与概括,他笔下的形象中有色彩,色彩中同时又含有形象,这种对形象的模糊处理体现出他对中西方绘画语言高度的驾驭能力,为画面增添了无限的品味空间和审美上的联想与想象。这*终来自他对东方文化隐喻观、境界观、神秘观的追求01983年,他那幅饮誉世界画坛的《江村疏雨》,实际上是他将东方的绘画艺术向西方画坛的一次成功引荐。在艺术的道路上,依他的个性,绝不会在西方艺术之后亦步亦趋,他就是要用东方的审美理论解释西方艺术。另一方面,对中国传统山水画而言,黑白二元色是中国水墨的至高境界,是色彩的两个极端。杨延文的色彩观也正足以中国传统的黑白体系为基础的。他用黑白处理明暗虚实,用色彩渲染热烈的创作情感,在色彩和形象之间架起一道主观的、个性化的彩虹——色彩是形象的色彩,形象是色彩的形象,使色彩的抽象性在东方审美情趣中有了一个统一的理念指向。他的画面是一个斑斓空灵的心源世界。
目录
——杨延文山水画解读
塞纳河(一)
巴黎圣母院
济州岛
塞纳河(二)
黄金海岸(一)
巴比松(一)
米勒故居
醉翁亭(一)
枫舟白露(一)
罗马秋韵
夕阳
莱蒙湖上
梦幻金秋
观鱼胜过富春江
瑞士湖
飓
张大干小像
层林尽染图(一)
古堡
晨曲·调寄浣溪纱n
醉花吟
满庭芳
万事静随流水一时同坐春风
塬上n
北海道
天淡云闲花知否
且将疏狂图一醉
冰岛所见
海阔天空
涛声依旧
花莲
海滩(一)
罗马古角斗场遗韵
邀饮桃李园图
清凉阁
狮子林
花桥早市
层林尽染图(二)
湖上行舟
竹林七贤
咏梅
老却英雄似等闲
画中行舟
将进酒
赤壁游
中流击水
小镇.法国风光
萍洲喜雨水悠悠
享受阳光,悉尼印象
……
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