包邮表演训练法(修订本)

序一赵宁宇 序二陈兵 前言 导读表演练习的观念 **部分 “生命性”表演练习 第1章 动作情境练习 1.1 “无实物动作”练习 1.1.1 无实物练习的目的 1.1.2 无实物练习的要求 1.1.3 无实物练习的题例 1.1.4 无实物动作分解程序题例 1.1.5 活物无实物练习 1.1.6 逐步完善和完美 1.2 动作与目的练习 1.2.1 “做什么”练习 1.2.2 “为什么”练习 1.2.3 简单的单、双人动作练习 1.3 动作与情境练习 1.3.1 动作的“情境性 1.3.2 简单的动作与情境练习 1.3.3 动作与情境练习 1.4 动作与性格的练习 1.4.1 “通过动作表现性格”的练习 1.4.2 行走的步态及手势对性格的塑造 1.4.3 表现六种不同性格 1.5 动作的整体练习 1.6 动作综合运用训练 1.6.1 三次敲门 1.6.2 三次上椅子 1.6.3 三次上桌子 1.7 动作在人物创作中的运用 1.7.1 动作中分析剧本与角色2l 1.72 “形体动作”比“心理动作”易于 掌握 1.7.3 从人的形体生活的真实过渡到人的 精神生活的真实 1.7.4 准确地组织和体现人物的动作 1.7.5 规定情境与动作的互动 1.7.6 动作上升到排演的案例分析 第2章 生命感知练习 2.1 “真、松、活”的生理状态 2.1.1 斯氏的松弛练习 2.1.2 贝纳特蒂的松弛练习 2.1.3 依特金肌肉记忆与认圭 2.1.4 心理上的集中 2.2 依特金自然感知练习提示 2.2.1 开发自然的感知技能 2.2.2 发掘*自然、*独特、*真实的 第二部分 “身体性”表演练习 附录