沈铁梅川剧表演艺术研究

　　而当压抑的金子与朝思暮想的情人仇虎重逢时，我的舞蹈动作先是惊愕——我睁大一双惊诧的眼睛，不敢相信，为了表现金子的紧张和注意力高度集中，我慢慢向前，由低向高仰视仇虎的脸，身体弯曲、收缩，通过几次欲前又止、欲进又退的辨认，当确认是仇虎活着回来了，随即双膝半蹲，双手拍腿，哽咽地喊出“虎子，你还没有死呀？”接着一个化于传统的现代指法，在激动的帮腔声“你、你、你……”中，踩着音乐节奏，我拉长身体，伸张双臂，飞步扑向仇虎，身体曲线的对比度很大，形体变化丰富，借鉴传统“托举”，充满激情地跳进仇虎怀中，顺势一个空中旋转，而后热烈地拥抱仇虎。这一从戏曲程式转化而来的形体动作，将金子心中多年积蓄的对仇虎的期盼和爱恋全部释放出来，给观众以强烈的感染。　　第二场是重头戏，我融合了戏曲特有的一些技巧，既是演出过程中出彩的地方，又强化了戏味，取得了理想的剧场效果。在焦家老屋里，金子与仇虎甜蜜地从卧室内走出，我设计了丰富的身段，我通过一些细小的舞姿塑造人物，借用川剧程式的推磨、圆场、碎步、卧鱼、下腰躺桌、椅子功、挺胸与仇虎相撞等形体动作，既程式又现代，既真实又美观，既含蓄又奔放，既关联又出彩，把金子与仇虎久别重逢的激动与温馨，表现得十分到位，让观众耳目一新。在“死冤家，活冤家”的帮腔声中，我用依偎、摇动的舞步，表现他们在爱河中沉浸，用欲走不走的舞步表现他们调情、追嬉。面对仇虎的追逐，金子仰靠在桌沿上的抖肩和歌舞中用肩撞碰，运用传统程式手帕挑逗，大幅度夸张运用，表现出金子与仇虎炽热的恋情及金子火辣、野性的人物性格特征，成功借鉴传统，用于现代的艺术。仇虎欲与金子亲热，金子也报以爱意，我此处借用传统戏表现调情的身段，一只脚在身前身后来回晃动加以美化，随后金子坐在桌子上狠狠地咬了仇虎的肩膀，这一咬突出金子压抑已久的浪漫情怀，表达出金子爱得那样刻骨，恋得那样狂烈，充分体现出金子性格中的野性。　　当金子与仇虎在老黑屋幽会时焦母敲门，金子情急之下使用了反穿衣技巧，这并不是川剧特有的表演手法，其他诸如评剧都有涉及，但用在此处充分展示出入物的心理状态，在紧张气氛烘托下，可谓欲擒故纵，恰到好处。焦母摸到了仇虎戴在金子头上的花，她阴沉沉地将花摘下摔在地上，又恶狠狠逼金子将花踩烂。金子对焦母的威逼则是明顺暗抗，从金子“佯装踩花”到“抬脚犹豫”再到“违心踩花”*后“木然拾花”这一连串的行动中，我刻意地拉缓了放慢了突出了这一段的表演节奏，原本在生活中一瞬间的事情，我用舞蹈化的动作刻意拉长，强调“踩花”这一细节对金子的情感刺激，同时也拉长了观众的内心情绪，使观众更加充分地体会到金子在焦家所遭受的虐待。随后，焦母咒骂“狐狸精，滚！”金子无奈地朝内室走去，在锣鼓声中，我设计了一个停顿，委屈地捧花捂面，伤心地急步下场，这个下场，为其后金子与仇虎的离家出走，作出了有力的铺垫。焦母对金子同仇虎幽会有所察觉，厉声令金子跪下，金子傲然而立，几经催逼，焦大星反倒给金子跪下，金子哀其软弱，上前欲扶住大星，不让他向自己下跪，又见大星软弱不堪，怨气陡增，猛地把他向上一提，强迫大星站立。金子两次力度强弱对比鲜明地一扶一提焦大星，集中表露了金子对大星的怜爱、对大星软弱性格的不满和怒其不争。*后，金子百般无奈地跪下，金子的跪不是向焦母屈服，而是内心的愧疚，是一种自责和反省，因为她觉得与恋人仇虎的恋情伤害了大星。我对这几个连贯动作设计，是对人物心理流程戏曲化的呈现，展现了金子丰富的内心世界和人性美，集中表露了金子对焦大星满腔的愧意和悔怨。　　……