上海戏剧学院编剧学教材丛书电视剧写作概论/姚扣根
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- ISBN:9787208135413
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:其他
- 页数:188
- 出版时间:2019-03-01
- 条形码:9787208135413 ; 978-7-208-13541-3
本书特色
本书包括:三分钟进戏;一个人作战;三十六境遇;悬念的设置;因果链结构;场面的生命;大制作细节;陡转是创意等内容。
内容简介
本书包括:三分钟进戏;一个人作战;三十六境遇;悬念的设置;因果链结构;场面的生命;大制作细节;陡转是创意等内容。
目录
节选
《电视剧写作概论》:(一)叙事蒙太奇的叙事功能是指衔接组合镜头,使之保持有机的连续性,按照事件逻辑顺序分段,连贯动作与情节,组接事态内容。完成叙事功能的蒙太奇,又称叙事性蒙太奇。一部影视剧由一系列镜头构成场面,由场面组成段落,再由段落构成全剧。镜头与镜头的组接,场面与场面的组接,段落与段落的组接,都需运用蒙太奇的叙事功能。在这些组接中,*基本的是镜头与镜头的组接。在镜头组接中,必须从拍摄的素材中选取*为合适的镜头,连贯流畅地构成全剧。没有蒙太奇组接,单个的镜头就会是一堆散沙。叙事性蒙太奇大体上有五个基本方式:1.连续式。沿单一线索,按事件的逻辑顺序有节奏地进行叙述,连续地展示画面,开展情节。连续式蒙太奇是影视作品*常用的组接方式。它要注意三点:(1)严格选择。任何场面都是由一大堆琐细的运动镜头组和起来的,其中有许多运动是不间断地进行的。因此,要想叙事简洁、重点突出,必须选择行动的特殊阶段所表现的细节。通过蒙太奇对这些细节的拾取组合,把日常生活中那些无意义的镜头删除,集中重要的细节,使之具有强烈的艺术感染力。普多夫金曾指出,对素材进行严格选择的过程,就是要删去现实中必然会有的那些只能起过场作用的、无意义的素材,而只保留那些表现出戏剧高潮的极富有戏剧性的素材。蒙太奇的重要意义就在于这种去粗取精的可能性。(2)因果关系。镜头的重新组接需要根据时间顺序和因果关系的原则进行,加以展现完整的事件。这样的镜头组接,既不至于意义模糊,又删去了多余的过程,表现出连接的时间压缩。一个镜头是动作的开始,下一个镜头便切入动作的结果。一个完整的动作,中间可以省略许多不必要的过程。如一个凶手抬起手扬起刀的镜头,下一个镜头是血飞溅在墙面上,有人倒下。如一个镜头慢慢推向一座高楼大厦,大门口走出一个人招手叫出租车,下一个镜头是在海边别墅的小院,那人从出租车里走出。这种叙事虽然在镜头的连接上有跳跃,但在意义上有因果关系。(3)流畅地衔接。用选择出来的镜头组成一个个场面时,必须注意使这些镜头合乎逻辑地流畅地衔接,力避任何中断和不协调的地方,以显得自然流畅、朴实平顺,有平铺直叙的感觉。2.平行式。以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线索并列表现,使叙事沿两条线索并行发展,通过镜头与镜头、场面与场面、段落与段落的并列,使它们相互补充衬托,或形成对比,或形成隐喻、象征,从而把两组表层不同却有内在联系的画面交织在一起,产生强烈的对比反差效果。电视剧常常将平行镜头组接推向较高的境界。在一个短短的时间内,在两个不同的人与事之间来回地切换镜头,平行展示各自在自己的时空里分别进行的活动,达到了既含而不露地展示了各自的信息,又暗示了即使他们不在一起,但他们内在的联系是紧紧地连在一起。……
作者简介
姚扣根,上海戏剧学院戏剧文学系教授、博导。1980年本科毕业于上海戏剧学院戏剧文学系;1990年硕士毕业于华东师范大学中文系;1997年,师从钱谷融先生,攻读现当代文学,获文学博士学位。曾任上海市文联理论研究室主任,上海戏剧学院科研处处长,上海市教委第五期广播电视艺术学重点学科学科带头人。曾创作话剧、广播剧、电影、电视剧百余部集,作品获飞天奖和金鹰奖、“五个一”工程奖、宝钢高雅艺术奖等;出版编著《中国艺术十六讲》《外国艺术十六讲》《名家谈创意》等;发表专著《电视剧创作手册》《读剧如坐春风》《电视剧片段解读》等,其中《电视剧写作概论》被列入“十一五”国家级教材。
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