梅耶荷德戏剧创作与思想研究

绪　论 // 001

□□章 梅耶荷德戏剧思想产生的时代背景 // 030

□□节　跌宕起伏的戏剧人生 // 030

第二节　梅耶荷德戏剧创作的时代背景 // 033

第三节　白银时代的哲学与文艺思潮 // 035

第四节　先锋艺术思潮 // 054

第五节　现代科学思维与技术成就 // 055

第二章　梅耶荷德戏剧思想的渊源 // 057

□□节　俄国古典文学 // 057

第二节　西方文学艺术思潮 // 060

第三节　西方古老的民间戏剧传统 // 074

第四节　东方美学思想与戏剧传统 // 077

第三章　梅耶荷德的戏剧创作与戏剧思想的形成、发展 // 086

□□节　从效仿走向独立（1898—1904） // 087

第二节　象征主义戏剧探索（1905—1907） // 096

第三节　多元化的“假定性”戏剧探索（1908—1917） // 110

第四节　倡导“戏剧的十月” // 117

第五节　广场戏剧的复兴与政治宣传鼓动剧 // 122

第六节　构成主义戏剧实验 // 129

第七节　古典剧作新阐释 // 131

第八节　从古典走向现代 // 137

第四章　梅耶荷德的演员观 // 142

□□节　“三角式”与“直线式”戏剧导演方法 // 142

第二节　戏剧教育原则与体系的创立 // 145

第三节　“有机造型术”演员训练体系 // 161

第五章　梅耶荷德的舞台空间观 // 170

□□节　绘画式舞台布景 // 171

第二节　浮雕式浅舞台 // 174

第三节　民间游艺式舞台——“台中台” // 176

第四节　传统主义舞台 // 179

第五节　构成主义舞台 // 183

第六节　回归与综合 // 187

第六章 梅耶荷德的观演观 // 194

□□节　“文学创造戏剧” // 194

第二节　“演出的作者” // 198

第三节　论梅耶荷德的观演观 // 203

第七章　梅耶荷德戏剧之论争 // 208

□□节　戏剧批评中的梅耶荷德 // 208

第二节　梅耶荷德与斯坦尼斯拉夫斯基之比较 // 210

余　　论 // 223

参考文献 // 229

梅耶荷德导演大事记（1902—1939） // 245