《三国志演义》互文性研究

绪论：互文性视阈下古代小说文本研究的现状与思考
一 古代小说互文性研究现状综述
二 古代小说互文性研究中所存在的问题
三 古代小说互文性研究中存在的突破口
四 本书的研究旨趣

**章 故事情节与叙事方式的指涉性
**节 母题的继承与演绎
一 “仁主求贤”的继承与改写
二 “鸿门宴”的模仿与解构
三 英雄的“相关配备”
第二节 预叙方式的借鉴与参照
一 异兆预叙与天人观念的共同信仰
二 梦预叙与叙述艺术的一致追求
三 预言预叙与审美需求的集体迎合
第三节 多种仿拟
一 叙事情景的正向借鉴
二 主题意蕴的逆向戏拟
三 意境化用与格调模仿

第二章 诗词的互文性
**节 人物诗作的再次解读
一 原始内涵的延伸
二 原始内涵的背离
第二节 咏史诗介入的意义
一 对历史内容的多层级接受
二 诗歌与小说的相互注解
第三节 “仿咏史”论赞诗与小说内部的情节互文
一 回述参照
二 预叙参照
三 同类参照
第四节 典故运用与小说语言的多重指涉
一 信息含量的增加
二 褒贬评价的寄寓

第三章 插图本中的语一图互文现象
**节 语-图互文的具体所指
第二节 因文生图：文字对图像的决定作用
一 挑选“孕育性的顷刻”
二 共时陸叙事：时空场景的分割
三 自然环境、绣像的静态表现
第三节 以图解文：图像对文字的反向回应
一 场景选择与审美取向
二 图题的褒贬寄寓
三 图文不符的背后

第四章 叙事结构中的“互文”美学
**节 对照叙事与主题的强调
一 宏观结构中的“首尾大照应”
二 情节单元之间的前后“遥对
三 局部情节之内的微观”自对“
第二节 重复叙述与隐喻的传达
一 意象重复
二 场景重复
三 情节重复
第三节 伏笔叙事与隋节的暗示
一 对人物命运的暗示
二 对重要情节走向的暗示
第四节 “弄引”、“獭尾”与结构的完善
一 “弄引”与叙事铺垫
二 “獭尾”与叙事余波

第五章 毛批中的“互文”解读视角
**节 小说评点与互文性理论的沟通基础
第二节 史实参照建构人物品评模式
一 历史事件的参照
二 历史人物的参照
第三节 诗文引用与小说意趣的个性化解读
一 情境参照扩展解读空间
二 “简单参考”增加情韵内涵
三 借古人之论抒个体感悟
四 借用、戏仿调节阅读情绪
第四节 寻找隋节互文与小说结构的文人化阐释
一 对应结构的发现
二 对应结构的解读

第六章 《三国演义》影视改编的互文策略
**节 信息增值与集体记忆的复活
——以电视剧《三国演义》为例
一 题材流传中的信息再现
二 民间故事的介入参与
三 历史记忆的补充参照
第二节 故事改写与港式大片的审美需求
——以电影《赤壁》为例
一 转移叙事重点凸显“兄弟情谊”
二 时空错乱与“正邪不两立”的强化
三 重视次要人物展现“反战”主题
第三节 形象重塑与当代接受的潜在期待
——以电视剧《三国》为例
一 卸下脸谱与角色翻案
二 生活叙事与解构英雄
三 台词穿越与人物戏说
第四节 主题颠覆与现实情感的投射
——以电影《关云长》、《三国之见龙卸甲》、《铜雀台》为例
一 《关云长》：迷失与突围
二 《见龙卸甲》：未奏响的“集结号”
三 《铜雀台》：英雄的孤独

结语
参考文献
后记