现代性的回响:中国现代陶艺评论

前言
形质神的熔鬲虫——王修功的釉彩幻象
基于从唐三彩和唐代长沙窑、国画、西方抽象艺术中汲取的营养，王修功创造了一种独到的以彩釉色块构成为样貌的陶瓷绘画样式，实现彩釉色块的交融转化和彩釉表面的质感变幻，瓷釉流动混融，气象深沉浑厚，从传统中开创了新的局面
台湾陶瓷工业拓荒者
形、质、神的熔融

抽象·意象·无象——朱乐耕风格研究
朱乐耕的艺术风格，从学习中国传统工艺入手，后于西方现代艺术中受到启迪和影响，经历了具象求变——借鉴西方抽象艺术——表达东方意象——追求无象之境的不断蜕变。他的作品既具鲜明的现代性，又有相当突出的本土性，可以看到传统与现代的链接、转折以及进一步发展
具象求变
抽象之风
意象之趣
无象之境

从媒介到材料：林振龙的陶瓷物语
林振龙创作的**阶段，受20世纪90年代台湾前卫陶兴起的影响，以陶艺作为表达自身观念的媒介，对社会议题发声；第二阶段，在工作室独立进行从试验到烧制的全过程，以泥、釉和火呈现造型、肌理和釉彩的新视觉。陶艺是他的创造物，工作室是他安放和实践人生意义的场所
90年代前卫陶
造型、肌理和釉彩
工作室陶艺
……
生命的真性：高峰的瓷上吟咏
技艺和观念的平衡——陆斌的陶艺实验
双生——吕品昌的艺术观念和实践
肌理·生理·心理——高振宇的泥恋三部曲
承继与出新：胡小军的陶瓷绘画Ⅲ
华夏器韵：熊开波的时空织体
观念、感性与技术：耿雪的跨媒介艺术
参考文献
后记