包邮西贝柳斯

正如许多国家和地区的代表“声音”一样，19世纪下半叶“北国之声”在音乐方面的代言人，当然首先要推挪威小提琴演奏家兼作曲家奥雷·布尔（Ole Bull）、丹麦作曲家戴恩·尼尔斯·盖德（Dane Niels Gade），以及另一位挪威作曲家爱德华·格里格（Edvard Grieg）。但是他们还算不上*高阔、*洪亮的北国之声。这一时期北国之音*淋漓尽致的表达并不在音乐领域，而是体现在挪威戏剧家亨利克·易卜生（Henrik Ibsen）的作品与生平之中。 在音乐领域，这*洪亮的声音要等到芬兰作曲家西贝柳斯的出现，才算在北欧彻底奏响并产生势不可当的影响。毕竟，在克劳德·德彪西（Claude Dbeussy）带有些许恶意却不乏真知灼见的描述中，格里格的音乐不过是“用雪花填充的粉红色方糖”。西贝柳斯就完全不同了：没有柔软雪花的填充，没有池塘冰面上惬意优雅的滑动，也没有欢度圣诞的如梦如醉。有的是粗粝剧烈的声响；有的是如冰冻荒原一般辽阔场景、幽暗繁茂的森林以及疾如闪电、势如破竹的风暴；有的是残酷的景观和空旷的心境。 但这还不是西贝柳斯音乐的全部。尽管有时被世人刻画成狂野不羁、耀武扬威的北国“泰山”（Tarzan），有时甚至被描述成在冰雪和先人遗骨之间“谋营生计”的音乐商人，但是柔和舒缓的特性并没有在西贝柳斯的音乐中完全缺席，温暖慷慨的精神绝非不能融化西贝柳斯音乐中那为人所熟知的凛凛寒气。除了对自然环境的抗争（西贝柳斯本人很清楚芬兰特殊的环境和地貌给他带来的影响），在西贝柳斯音乐中还有一种对人类意识特殊而具体的反映和彰显。