Photoshop修色圣典(第5版)

目　录

第 1章　色彩、对比度和通道
1．1　难以取舍　2
1．2　让色彩更自然　3　
1．3　色适应和同时对比　4
1．4　军火库的武器　5　
1．5　本书针对什么样的读者？　6　
1．6　走出窗外的指导　7　
1．7　此测试的重要性　8　
1．8　我开始看见光线　10
1．9　区分通道　12　
1．10　何时两种效果**佳　13　
1．11　绿色通道的重要性　14　
1．12　陌生的通道，陌生的明度　15　
1．13　你将是裁判　16

第 2章　曲线越陡，对比度越强
2．1　左、右、上、下　19
2．2　曲线形状　20　
2．3　改变曲线的角度就是改变对比度　21　
2．4　只要能捉住老鼠　22
2．5　突出**重要的细节　22
2．6　哪里重要，哪里不重要　24　
2．7　重新分配对比度　26　
2．8　问一个傻问题，得到一个傻答案　28　
2．9　高光与极高光　29
2．10　亮调和暗调　31　
2．11　避免主曲线　33
2．12　要走多远　36　
2．13　进入CMYK　37
2．14　RGB前的CMYK　39　
2．15　自动色阶　40

第3章　利用数值修正颜色
3．1　使用数值　43
3．2　系统设置　45　
3．3　数值魔术　47
3．4　寻找确定的事情　47　
3．5　拾取重要目标点　50
3．6　主体的**亮部分　52　
3．7　适度的建议　54
3．8　用图说话　54　
3．9　图像的博弈　57
3．10　让爱尔兰岛变个颜色　58　
3．11　非中性白　60

第4章　颜色、对比度、峡谷和LAB
4．1　LAB的优势与不足　64　
4．2　色彩空间的对比分析　64　
4．3　A通道和B通道的关系　66　
4．4　精 确地控制L 通道　69
4．5　0加0生无穷　71　
4．6　处理珠宝图像的捷径　73
4．7　看不见的选区　76
4．8　LAB和工作流程　79

第5章　K通道是关键
5．1　虚拟色彩空间　83
5．2　黑色如同橘色　85
5．3　必须使用GCR的情形　85　
5．4　何时需要较少的黑色油墨　86　
5．5　黑色的表演时刻　87
5．6　评估中性灰　89
5．7　怀疑的时候尽量去做　92
5．8　印刷的要求　95
5．9　污迹和用户自定义CMYK　99　
5．10　细线和“**多GCR”　101　
5．11　动作与后果　102
5．12　它适合一切　103

第6章　使用锐化滤镜
6．1　谁、什么、何时　105
6．2　何处　106　
6．3　为什么　109
6．4　怎样做　109　
6．5　用数字来USM　110　
6．6　哪种晕带的效果**棒　113
6．7　确定数值　114　
6．8　锐化，而不是模糊　116　
6．9　牛顿第三定律不过如此　117　
6．10　一些新的皱纹　122　
6．11　定位，定位，还是定位　126

第7章　彩色向黑白转换
7．1　哪里通往康庄大道　127
7．2　3-6-1公式　129　
7．3　用我自己的公式　130
7．4　分清敌友　131　
7．5　向敌人下毒　132
7．6　王子必须思想开放　133　
7．7　两个容易让人误解的名称　134　
7．8　命运就像女人　136
7．9　马基雅维利的光辉　138　
7．10　世界上**快的黑白图片转换　141　
7．11　好的法律和好的武器　143　
7．12　致那些理解力良好的人　146

第8章　用黑白图像修正彩色图像
8．1　另一种结局　147
8．2　新的开始　148　
8．3　与背景协调　151
8．4　无限的天空　152　
8．5　第 二道防线　154
8．6　小测试　156　
8．7　一个主题和多个变量　156
8．8　LAB的结局　160
8．9　以CMYK终结　162

第9章　推论、幻想，何时为图片下注
9．1　红与黑　165
9．2　不能信任媒体　168　
9．3　猜测分布　169
9．4　计算点数　172　
9．5　了解牌怎样有欺骗性　173
9．6　不许悔牌　178　
9．7　计算多少轮　180
9．8　桌面上的牌　183　
9．9　做好准备　186

第 10章　每张图都有10个通道
10．1　一个很小的工具箱　187　
10．2　不同的色彩空间，不同的工具　189　
10．3　孤立无援的鸟　190
10．4　纠正蓝色色偏　192　
10．5　排除没用的通道　193
10．6　源于巧合　194　
10．7　混合的疑惑　197　
10．8　让单调的颜色更单调　198　
10．9　当我醒来时，这只鸟已经飞走　201　
10．10　利用蓝色通道　204　
10．11　色彩空间与时俱进　206

第 11章　使图像匹配
11．1　校准简介　210
11．2　我们干嘛要管它？　211　
11．3　当选择有限时　212
11．4　多角度考虑问题　213
11．5　追求完 美的代价　214
11．6　颜色中的黑白　216
11．7　丢失的颜色　217　
11．8　颜色、对比度和革命　218　
11．9　有所得必有所失　219
11．10　革命的红旗　220　
11．11　何时使用仪器　221　
11．12　赢不了就要复仇　222　
11．13　色彩革命家的格言　224
11．14　寻求规范　224
11．15　高 级测量仪器　225　
11．16　如果我们的主旨是神圣的　226

第 12章　管理颜色设置
12．1　这些术语是如何定义的　227　
12．2　颜色是如何定义的　228　
12．3　指定、猜想和嵌入　229　
12．4　RGB工作空间　230
12．5　CMYK工作空间　240
12．6　灰度和专色工作空间　244　
12．7　转换选项：渲染意图　245　
12．8　色彩管理方案　246
12．9　走出知识的荒漠　248

第 13章　印刷中的“一点点”
13．1　“政治派系”的起源　252　
13．2　“政治”不喜欢真空　253
13．3 媒体的力量　253
13．4　民意测验专家，印刷和可预见性　254
13．5　一个“党派”和它的平台　255　
13．6　来自反对派的消息　257
13．7　花言巧语和实质　258
13．8　预防“一点点”　260　
13．9　合同和打样　261
13．10　平台得到了发展　261
13．11　消极战役的代价　262　
13．12　不听劝的印刷厂　263
13．13　欢迎加入团队　264
13．14　调查继续　265　
13．15　个人感触　266
13．16　政客有时也说真话　266
13．17　Gamma——网点扩大联盟　267　
13．18　拥护变化　268
13．19　设置“自定CMYK”　270
13．20　利用这些设置　271　
13．21　网点扩大可能增加的迹象　271
13．22　权力斗争和“一点点”　273

第 14章　百万像素时代的分辨率
14．1　PPI的很多类型　275　
14．2　像素从哪里来？　278　
14．3　更多的信息意味着更少的变化　280　
14．4　平均律　283
14．5　分辨率要多大才够？　283　
14．6　增加1位就增加1倍的文件大小　285　
14．7　测试表明了什么　286
14．8　进出16位　287　
14．9　再练练脑子　289

第 15章　错误配置文件的艺术
15．1　让词汇表达我想让它表达的意思　293　
15．2　数值的意义　293
15．3　请你玩槌球　295　
15．4　模糊和Gamma值　295　
15．5　使用图层蒙版混合　296　
15．6　我就是法官，我就是陪审团　298　
15．7　求知欲强些，再强些　301　
15．8　回到红色皇后身边　303　
15．9　透过现象看本质　306　
15．10　**后一个错误配置文件　308　
15．11　金钥匙　310

第 16章　从哪里来，回哪里去
16．1　日新月异　315
16．2　注意事项　316　
16．3　面临两种选择　317
16．4　多通道方法　318　
16．5　为将来做准备　319
16．6　机器的思维方式　320
16．7　丑小鸭变白天鹅　323　
16．8　来自深水的怪物　325　
16．9　红色、饱和度及其他　327　
16．10　用图层蒙版混合　329　
16．11　总结：KISS方法　329

第 17章　模糊、蒙版和锐化中的安全
17．1　将损失降到**低限度　335　
17．2　瀑布和锐化高光　335
17．3　有什么不好？　335
17．4　平静的深水　338　
17．5　锐化、阴影和工作流程　339　
17．6　高风险，高回报　343
17．7　探索图层蒙版　345
17．8　为确定的事情打赌　349　
17．9　锐化，过去和未来　352

第 18章　叠加，“大半径、小数量”和“阴影/高光”
18．1　高效率的命令　355　
18．2　“阴影/高光”概述　356　
18．3　“阴影/高光”默认设置的含义　357　
18．4　模糊和混合　359
18．5　一半阴影，一半高光　360
18．6　通道之间的区别　363　
18．7　USM、伪USM和立体感　364　
18．8　瞧这一家子　369
18．9　模糊和混合的平衡　371　
18．10　别用力过猛　373
18．11　财富的尴尬　374

第 19章　色彩、对比度和蒙版“安全守则”
19．1　为使用蒙版找个理由　375　
19．2　早晨的红色天空　378　
19．3　让扫描员掌舵会发生什么　378　
19．4　正确选择通道　379
19．5　我的山谷郁郁葱葱　380　
19．6　祸不单行　383
19．7　正片叠底和蒙版　386　
19．8　浴巾的故事　388
19．9　没有劣质原稿　391　
19．10　这是我们习以为常的　393
19．11　淡化反光　393　
19．12　再次面对高光和阴影　395　
19．13　用LAB改变产品的颜色　398　
19．14　一艘没有终点的船　399

第 20章　没有劣质原稿
20．1　双刃剑　403
20．2　第 一次打开文件时　405　
20．3　寻找朋友和敌人　407
20．4　找到色彩变化　411
20．5　**终的错误分色　412
20．6　艺无止境　414　
20．7　为专业色彩干杯　418
20．8　海盗欢送会　419

注释与后记　421