编剧解忧相谈室:初诊篇

第1章
探索你的世界观 ●“好人”就能引起共鸣？
接下来，我们谈一下厌恶的人（令你感到不快的人）为何能够成为主人公。通常来说，成为主人公的条件，就是能够引起他人的共鸣。
当然，这条规律本身并没有问题。
但是，业余作家，尤其是“窗边系”作家，对于“能够引起共鸣”这一点的理解容易浮于表面。
到头来，作品多是单纯地以“品行端正的人”或“好人”为主人公。在选定主人公之际，总是难以逃脱中规中矩，注重保持社会性平衡的类型。
编剧们之所以会这样去写，也许是因为他们盲信或是片面地断定，只有将好人作为主人公，才会被一般人（也就是观众）接受。
但这样想是不行的，或许在平时的生活中，“品行端正的人”和“好人”更容易相处，然而在剧本中，他们就不一定能够引起共鸣了。
因为“好人”极易“沦落”为“好好先生”。
话说回来，绝对意义上的“品行端正的人”和“好人”，真的存在吗？
无论何人，都会有其特有的乖僻之处。
正是那些乖僻，造就了每个人身上*为与众不同的部分，甚至构成了一个人物的魅力点。
平日观察他人的时候，切忌肤浅、单方面地了解一个人。
常识的重要性，可谓是不言而喻。
缺乏常识，就难以正常地生活，也会逐渐与社会脱节。
但问题在于，若是过分拘泥于常识，当眼前出现行为超脱常识的人时，会条件反射一般十分恼火或是受到惊吓，极难保持冷静。
常识终究只是常识，无须“上纲上线”。
有些时候是轮不到社会公认的常识来指手画脚的，你的感觉和思考更为关键。
换言之，意识到“个人的思索和考量”是十分重要的。
如果你对自身不能够进行有深度的思考，那么，你就很难以旁观者的身份，看透旁人的行动以及其中蕴含的真意。
在我看来，无论是评阅剧本，还是身处现实世界，在评判人物之际，个人的思考都是颇有分量的关键点。
当然，如果你不管缘由不问状况，坚持表示难以容忍，无法原谅违背常识者的话，那么这种抗拒和反对，就无疑是你的个性，也是你的世界观。这样强烈而清晰的想法，也能够成为创作者强有力的武器。
然而，如果你只是觉得“在社会上，违反常识的人不是好人，这已经成了约定俗成的规则。既然如此，想必他们是真的品行不正吧”，并基于这样的想法去评价、审定他人，那你需要再考虑一下了。
因为，那并非“真正的你”所给出的评价或是判断，只不过是对“常识”的现学现卖而已。
●常识的陷阱
假设你想写一个剧本，目的是希望观众能认真思考一下“杀人的对与错”这个主题。
这个时候，写下“杀人是绝对禁止的行为”之类的内容，是没什么意义的。
因为，那是理所应当的（常识）。
将理所应当的事情理所当然地描述出来，实在是难以打动读者的心。读者读过之后，除了发出“嗯，的确”“对，确实如此”之类平淡的附和之外，再无其他回应。
在读完剧本，或是电影结束的那一刻，观众们想必已经忘记了故事的主题。
现在换一种思路来看这个问题。如果是描述了“在特定的时间和地点，有必要采取杀人这一行为”的剧本，观众的反应会如何呢？
观众们也许会感到出离愤怒：“简直是胡说八道！不管有怎样的理由，杀人行为都是不能容忍的！”也许会回想自身的经历，对比自身的价值观加以评论：“杀人当然是不可以的，
但我也曾经那样想过。”
这样来写“杀人的对与错”，就能够引起观众对这个问题的深思了。
如此设定，带动了观众情绪的波动。情绪的起伏，促使观众围绕着“杀人的对与错”这个议题层层发掘，深度思索。
无论如何，提高写作意识，需要将常识先抛之脑后。
在写作的时候，你并不是芸芸众生的一员，而是只以“你”为名的独立个体。
●引人共鸣的人物究竟如何？
那么，“引人共鸣的人物形象”，究竟是怎样的呢？
“引人共鸣的人物”，应是令人无法忽视的人，令人不得不在意的人。
观众会想要更多地了解那个人，了解他的遭遇，想要看他*后是如何解决了问题。
在你的伦理观中，“相处时让你心情愉悦的人（喜欢的人）”即是你所认可的人。你会衷心希望这种人过得开心，希望能够见证他*终收获幸福。
另一方面，从你的伦理观来看，让你感到不快的人（讨厌的人）属于你不认可的人。在想到讨厌的人的时候，你的内心有何反应？完全没有波澜吗？
恐怕不会无动于衷吧，难道不会感到愤怒或是暴躁吗？
想到讨厌的人，内心应该会出现“那家伙真是不可原谅！不得好死！”的想法，令你如鲠在喉，愤恨之气难以平息。
事实上，这样激愤的感觉，也可以说是一种“共鸣”。
●为主人公制造绝境
从古至今，增强故事情节推动力的方法只有一个。
那就是为主人公制造绝境。
人这种生物在被逼迫到极限时，断然不会逃避或束手就擒，而必定会主动出击。
主动采取行动，强化自身与世界和他人的联系，他所处的事件状况也会随之变化，事态得以进一步发展。实际上，在日常生活中人们也是如此行动的。
这样重要的事实，同样可以运用到剧本写作中。
“窗边系”剧本的弱点之一，就是主人公并未被逼迫到绝境。
大部分“窗边系”作家，都有将与自己相似的人选定为主人公的倾向。
这种选择本身并非坏事，问题在于，因为作者自身在主观上与主人公太过步调一致，不知不觉中就会过于娇惯自己笔下的主人公，很难施以严酷的磨砺。
受到作者宠爱的登场人物一贯十分保守，绝不会自发采取任何行动。
这与在过分保护下长大的孩子是一样的。在与外界接触的时候缺乏自信，畏惧失败，在内心给自己设定种种限制，宛如戴上了枷锁，总是沉闷地苦恼着。结果，也只能在窗边陷入无尽的思虑。
归根结底，是主人公过于依赖作者了。