开始写吧！——科幻、奇幻、惊悚小说创作(创意写作书系)

《优秀的创意从何而来？让幻想小说流行起来》（作者：史蒂文•绍斯）

*作者简介*史蒂文•绍斯（Steven Saus）的日常工作是为人们进行放射性治疗，当然只是出于善意的目的。他的短篇小说入选了《西部怪谭》（Westward Weird）、《蓝色王国：术士和魔法》（Blue Kingdoms：Mages & Magic）、《分时度假》（Timeshares）和《渴望你的爱》（Hungry for Your Love）等选集，以及若干线上和线下杂志，包括《冒险》（On Spec）、《飞往仙女座》（Andromeda Spaceways Inflight Magazine）、《百字小说》（The Drabblecast）和《伪足》（Pseudopod）。他出版过《深红协议》（Crimson Pact）系列暗黑奇幻选集。

在过去的十年间，不同类型文学之间的界限在逐渐变得模糊。无论这件事是根源于实体书店的没落、文学界跨类型写作的兴起或是任何你能想到的原因（比如行星排列方式的变化），它都是一个毋庸置疑的事实。
现在，科幻小说、奇幻小说和恐怖小说变得越来越难以区别，以至于玛格丽特•阿特伍德（Margaret Atwood）坚持认为她的小说《使女的故事》（The Handmaid?s Tale）应该被称为“幻想小说”，而不是被归为科幻小说一类。与之处境类似的还有《潘神的迷宫》（Pan?s Labyrinth），它究竟是奇幻小说、恐怖小说、魔幻现实主义，还是别的什么类型？当硬科幻小说中曾经平面化的形象变得饱满和鲜明，当魔幻作品尝试采用新闻报道式语言，当恐怖小说在描写与僵尸的战斗之余，还能给出一个听上去合理的解释，当人们不得不发明出一个新的分类“黑魔幻”来描述《黑暗塔》（Dark Tower）系列和《伊麦吉卡》（Imajica）这样的作品，幻想小说的不同类型毫无疑问已经融合在了一起。
这种融合*大的好处是带给了读者一些他们从没读到过的东西。尽管作为作者的我们，依然只有两个（或者是七个，也许是三十六个）所谓“*基本”的情节设置，现在却可以通过将不同的想法结合在一起，在带给读者新的体验的同时，为每一个人物赋予灵魂。
对好的故事来说，拥有一个富有感情的灵魂是至关重要的。那些只凭一个有趣的主意就撑起一个故事的年代早已一去不复返了。现今的读者希望能通过作者的塑造了解丰满的人物，并跟随他们一起去经历。因此，无论是纯文学还是流行文学，塑造人物都是一个作者必须具备的能力，即使在故事中这个人物并不是一个“人”，而是一只有十二只脚的昆虫。
但是，幻想小说也绝对离不开好的创意，因为那才是这类作品得以流行的原因。我们需要的不是那种给旧的故事披上幻想外衣的模仿（比如拿激光枪的哈姆雷特），而是为故事量身定做、和小说类型高度契合的创意。
想出一个以前从没有人想到过的创意确实需要一些技巧。一开始我们可以在原有想法的基础之上，找到一个全新的构思，并基于这个构思动笔来写故事。在这个过程中，我通常会用**稿来单纯描述剧情，从第二稿开始逐渐丰富人物的感情，并赋予整个故事以灵魂。
不断地重复这个练习过程，真正原创的想法，以及围绕它的整个构思就会逐渐清晰起来。这个方法在创作短篇小说的时候特别有效。在创作中篇或长篇作品时，则需要用同样的方法找到足以支撑起作品的足够多的想法。在这里，我要特别感谢把这套方法介绍给我的唐纳德•J•宾格尔（Donald J Bingle）和加里•A•布劳恩贝克（Gary A Braunbeck）。