陆华柏音乐文集

已发表的音乐文论
1938年
中国音乐之路
纯正音乐的提倡
1939年
抗战歌曲到农村去
略谈“合唱”
怎样教抗战歌曲
1940年
音乐与抗战
谈合唱
抗战三年来的桂林乐坛
与《新歌初集》编者论和声
谈歌曲
诗与音乐
创作与演奏
行都乐坛
所谓新音乐
伴奏问题
关于“纪念黄自先生遗作演奏会”——兼答周辛、胡伦两先生
《华柏歌曲集》自序
1941年
病中小言
病
春在桂林
我与钢琴
作曲与理论
和声学的学习
乐坛上
养病日记(连载)
1942年
我怎样学音乐
谈音乐书
《苏联名歌集》中对于国歌解说的商榷
音乐与绘画、戏剧
内容形式浅说
介绍广西省艺术师资训练班音乐组
马思聪弦乐钢琴演奏会听后感
我怎样为她们写伴奏
1943年
桂林乐坛
民歌演唱会前奏
关于唱片音乐会的中文节目单
杂忆大野禾塘
女性与音乐——为“春之声歌乐会’’写
精采的演奏
柳庆旅行演奏记
1944年
怎样学习音乐
国乐演奏的新途径
1945年
东南音乐界新的努力
1946年
音乐工作者的苦闷
音乐艺术的严肃性
谈国乐
民歌简论
人民的音乐
《海韵》歌曲介绍
乐人印象记
贺绿汀(乐人印象记之二)
吴伯超(乐人印象记之三)
旅行演奏杂记
体育与音乐
悼慰新中国剧社死伤诸友
歌曲创作之研究
我对于《文林》的希望
1947年
《黄河大合唱》练习记
纪念贝多芬感言
奔向大海——第五届音乐节杂感
《春思曲》——歌话之一
《上山》——歌话之二
《江城子》《也是微云》《大江东去》——歌话之三、四、五
我怎样谱《筑》的插曲
1948年
八人演奏会节目简介
1951年
论简谱
在艺术上还有一些待克服的缺点
1952年
《中国民歌钢琴小曲集》序
1953年
《和声与对位》译者序、译者后记、再版附记
《新疆舞曲集》序
《二胡三弦钢琴三重奏曲集》序
1956年
我对《大路歌》的一些体会
音乐艺术“中西并存”的问题
对《太阳落坡》一歌的意见
应重视中小学和师范院校的音乐教育
1957年
《中国民歌独唱曲集》编曲者的一点说明
《刘天华二胡曲集》前记、和声札记、附言
《湖北民歌合唱曲集》序
纪念格林卡所想到的
1962年
试谈音乐的内容问题
1980年
我也想起张曙同志
谈谈音乐艺术在歌曲上的二重创造性
琴台盛会忆今昔——回忆武汉交响音乐的发展
1981年
赌气练琴
关于时代曲
《故乡》作曲者的一点感想
广西壮、瑶、侗、仫佬、毛难族二声部民歌的多声音乐构成初探
给程云的信摘抄
1982年
抗战中期广西艺术馆的音乐活动
广西壮族三、四声部民歌的和声分析
1983年
和青年谈美育
1985年
与中国现代音乐史有关的一篇资料性文章及其所引起的问题的回顾
国立福建音专的献金活动
琶国之初我为中华人民共和国“代国歌”——《义勇军进行曲》和声、配器的癌
1986年
读李凌同志《旧题新论》有感
我当了“专业”作者
广西壮族二声部民歌的和声思维
《应用对位法》编译者序
1987年
试兰亨要霉警专业在音乐教学上突出“师范”特点的问题——关于音乐师范
专业教学改革的一些设想
在欢迎贺绿汀同志会上的致词
关于《“挤购”潮》大合唱发表的后记
1988年
广西侗族民歌多声音乐构成的审美特征与规律
《广西学生军歌》忆旧
我协助剧宣七队演出的回忆
1989年
欧阳予倩与音乐
为国歌混声四部合唱提供一种谱本
新中有旧旧中有新——谈谈我的一点创作经验
吴伯超抗战初期在桂林
1990年
抗战后期的“福建音专”
回忆我和冼星海、张曙的一点交往
黄自《抗敌歌》分析
探寻民族风格和声之路——谈谈我的一点创作经验之二
贺绿汀老师1932—1933年在武昌艺专任教时的情况
开学，谈谈学院**代
1991年
抗战时期桂林文化城群众歌咏活动纪实——我参与了的和记得起的一些群众
歌咏活动
只留下了一首二重唱的歌剧《牛郎织女》
回忆我与郑书祥先生的一点交往
1993年
我的《音乐年谱》读后感
悼念李晓东同学
1994年
陈啸空先生的《湘累》
老年逢盛世笔下又生辉——作曲家陆华柏自传
2006年
橘子洲头的歌声琴韵——关于解放前湖南音乐专科学校的若干回忆
未发表的音乐文论
《对位法初步》译者序
《节奏分析与曲式》编译者序
幻想曲
给王恣的回信
壮族民歌作复调发展的探索——歌舞剧《蛇郎》音乐分析
《中国民歌钢琴小曲集》重版小记
康塔塔《泪罗江边》说明
四十年前我对“新音乐’’的态度以及当时我的音乐观——为中国现代音乐史的
研究工作提供一点有关参考资料
关于汇报演出中的作品
附加钢琴伴奏的弹奏说明
刘天华二胡曲《月夜》及其附加钢琴伴奏谱分析
刘天华二胡曲《苦闷之讴》及其附加钢琴伴奏谱分析
《良宵》分析
《闲居