诗的艺术(增补本)(外国文艺理论丛书)

正如一个牧羊女在*盛大的节期 也不使她的头上压满豪华的珠翠， 她也用不着黄金加上钻石的光亮， 只在邻近的田里采她*美的新妆： 同样地，幽雅牧歌要漂亮而无繁文，5 它的腔调要可人而风格却要谦逊； 措辞要朴质自然，不能有丝毫矫饰， 绝不爱矜才使气，显得是才子之诗。 一定要它的温柔得人怜、沁人心脾， 绝不要慷慨激昂叫人家听了骇异。10 然而诗匠写牧歌竟常苦诗肠枯槁， 生起气来便索性丢开了牧笛村箫； 凭着他糊涂兴致疯狂地大吹大擂， 在一首田园诗中却奏起铙歌鼓吹。 直吓得潘神闻声逃匿到荻芦深处；15 水仙们心惊胆战，钻进水不敢露头。 另一种人正相反，语言太鄙俗下流， 他使果园说着话，活像些村夫村妇。 他的诗粗劣平庸绝没有丝毫风味， 直把头低到地上爬行着，无限悲凄：20 简直像是老龙沙吹着乡村的笛子， 又来低声哼唱着他那种峨特牧诗， 颠倒着歌中人物，不顾音调与谐声， 变李西达为彼罗，把翡丽换成陶冷。 在这两种极端中，正路是十分难找，25 你唯有紧紧追随陶克利特，维吉尔： 他们的篇什缠绵，是“三媚”心传之作， 你应该爱不释手，日夜地加以揣摩； 只有他们的佳章能教你深深体会 要运用何等艺术使作者谦而不卑，30 教你去如何歌咏田园、宝满和花神， 如何使牧羊男女用牧笛争优竞胜， 如何把牧人之恋描写得温馨旖旎， 使纳惜斯变成花，妲芙妮长上树皮； 教你知道有时候牧歌以何等艺术35 美化着田野山林配让执政来居住， 牧歌的风韵如此，其特征也是如此。 悲歌格调高一点，但也还不能放肆， 它应该如怨如诉，披着长长的丧衣， 让头发乱如飞蓬抚着棺木而啼泣。40 它又描写有情人，曲尽其悲欢离合； 对爱侣能嗔、善媚，时而闹，时而讲和。 但要想真能表出这种种微妙情怀， 单是诗人还不够，要自己真在恋爱。 我*恨无病呻吟，那种人真是荒诞，45 他说他情如火热，缪斯却水冷冰寒； 他装出多病多愁，嘴疯狂心里平静， 为着要吟成诗句便自称无限痴情。 他*甜蜜的热爱都只是纸上空言： 他一辈子只会说：带着爱情的锁链，50 只会说：甘为俘虏，只会说：虽死犹荣， 句句话岂有此理，句句话言不由衷。 当初爱神启示着狄毕尔叹息呻吟， 教缠绵的奥维德迸发出柔媚之音， 他以美妙的真言传授着他的技艺，55 哪里有这种腔调叫人家笑破肚皮！ 总之在悲歌体里只有心灵在说话。 颂歌就比较辉煌，气魄也相当伟大， 它尽量飞扬凌厉，英雄气直薄云天， 并且还在诗句里时常与天神相见。60 在庇斯竞技会中它为力士们开路， 它歌唱着优胜者到终点风尘仆仆， 血淋淋的阿什尔，它引到西美河边， 它叙述厄斯哥河如何被路易攻占。 有时它又像蜜蜂孜孜不倦地酿蜜，65 飞到河边去劳作，遍采百花的精液： 它描写舞席歌筵、宴乐欢笑的情况； 夸耀着得来一吻正在彩虹的唇上， 那彩虹半推半就，有时还故意怄人， 硬不肯接受要求，要你蛮搂来一吻。70 颂歌风格如狂飙，常随便往来飘忽， 美妙的参差错落都来自艺术火候。 去吧！胆小的诗匠！他们的呆板文思 在灵机酣纵之中还泥于叙述层次； 他们写一个英雄，歌颂着丰功伟烈，75 仿佛写枯燥历史，斤斤于后先年月。