第三届中国戏曲电影展作品集锦

我非常惶恐。在这样一个高规格、高度学术化、专业化的论坛上，让我作一个主旨讲话，实在担当不起，所以，为了安慰我自己，我先背一首打油诗，我觉得挺符合我现在的心情。 “采石江边一堆土，李白之名高千古，来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧”。我现在就是在班门弄斧，因为我看到在座的有我非常尊敬的德高望重的主席尚先生，还有我们的赵院长，还有我们一众第三届中国戏曲电影展的评委老师，让我在这里致辞，在论坛上讲话，主持人又说是主旨发言，所以，我只能用这样的方式来先给自己压压惊。 说到对戏曲电影的认识，既然今天我们作为主办方来到这里，我想怎么也得说几句吧，但是真的谈不上主旨，更谈不上是演讲。我就谈一谈我个人对于戏曲电影的认识，或者说一个心路历程，说几句心里话，算是抛砖引玉。 我对戏曲电影*开始的认识来自于幼年时看露天电影，我出生在山区，当时我们小时候对电影的认识就是在篮球架上挂一块幕布看电影，我对戏曲电影的印象就是从这儿来的，《天仙配》《花为媒》，我现在还有很深的印象，我小时候记得印象*深的就是这两部戏。 长大之后，对戏曲关注认识学习得并不多，后来随着工作的变化，到了中国文联工作，跟各个艺术门类的接触就多起来，那段时间也对戏曲艺术有所接触，但是主要是一些折子，也没有时间，没有精力，说心里话也没有多大兴趣去认真看一整场戏。但是从那些折子戏当中，也能感觉到戏曲原来可以这么美。我印象*深的一次，不是在剧院看戏，是我在文联机关组织的艺术鉴赏培训课上，当时很有幸请到了尚先生来给我们讲课。当时我还记得尚主席走上舞台，为大家清唱了几句，那身手、步伐、声音、眼神，全场掌声雷动，久久不能忘怀。 当时就感觉，这样一位德高望重的老艺术家在这样的高龄能够以这样的精神面貌，面对我们这些机关干部、年轻后辈，我觉得一个是他个人的德行修为，另一方面，从他身上也能看出戏曲的这种魅力。今天再一次看到尚主席，现在已经年近八十了，精神饱满、气宇轩昂，亲自参加我们这个活动，所以，我要提议，让我们大家以热烈掌声对尚主席尚先生表示热烈衷心地欢迎和感谢。 再后来，我就从文联到了中国影协，到了影协以后，对戏曲电影的认识说心里话就不一样了，因为大家知道，中国影协有一个重要的活动平台，就是中国电影金鸡奖。作为中国电影唯一的专业奖项，它不仅有主单元故事片，还有戏曲、电影、科教片、美术片等小单元。所以，金鸡奖既然设了戏曲片这个单元，就不能不对中国戏曲电影有所认识、有所了解，但是向各位老师坦白讲，我的认识也还是比较肤浅，也还停留在简单地把戏曲片理解成对戏曲这门舞台艺术的影像化、资料化的认识水平上。 随着接触越来越多，特别是后来有机会参加金鸡奖戏曲片评审，我的认识才慢慢有所提升，才真正体会到，戏曲电影通过电影的手段去更好地表现戏曲之美，凸显戏曲之美的意蕴。比如说运用镜头的调度、剪辑的方法，拉近观众和戏曲舞台艺术的审美距离，进一步增强艺术的亲切感和亲和力，特别是提升戏曲艺术在当代审美的一种质感。这是我对戏曲电影的第二个阶段的认识。 第三个阶段可能就要说到我们的戏曲电影展。我从第二届开始参与这个活动，也忝列在评委当中，既然当评委，那就要认真地看片、审片。我过去从来没有看过这么多完整的戏，在当评审的过程中就看了很多我们当下优秀的戏曲电影，我发现一些优秀的戏曲电影，不仅做到了运用电影的方法去呈现戏剧之美，凸显戏剧之美，更为难能可贵的是通过二次创作，运用光影的艺术、电影的手法去推动戏曲故事情节的铺陈，去延展戏曲艺术的舞台张力，进一步增强古典艺术的感染力。这是我对戏曲电影的新的认识。 P325-326