剧本创编实务:从零开始写剧本

　　《剧本创编实务：从零开始写剧本》：　　戏剧理论家和教育家贝克在《戏剧技巧》中把剧作中的人物分为三种类型：一是概念化人物。“概念化人物是作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。”二是类型化人物。“类型化人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。”这种人物“每一个人都可以用某些突出的特征或与其密切相关的特征来概括”。三是个性化人物，也有人译作“圆整人物”。“圆整人物在类型中把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。”这种人物具有性格的多侧面性和复杂性，他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。　　贝克所说的个性化人物，是指这个人物既可以代表一类人物，具有共性，同时这个人物还有自己独特的一面，具有个性。既有共性又有个性的人物，就称为典型人物。　　首先说说共性，即这个人物具备某一类人物的特征，我们常常称之为类型化人物。类型化人物有两方面特征：**是特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众很容易把握；第二是形象鲜明，与现实生活中的人物相比，类型化人物的性格是经过提炼和夸张的，在通过生动的细节加以充实后，形象更加鲜明突出。　　比如宫崎骏对自己作品的定位是“一个简单的人说出的简单故事”，他善于在电影里塑造各种各样的少女形象，这些少女都有一个共同的性格特征，那就是勇敢。灾难来临时，她们敢于承担责任，面对一切困难，勇敢地征服邪恶，战胜敌人，获得正义和和平。　　《天空之城》的女主角希达被监禁在飞行战舰上，她趁朵拉一族进攻的混乱之际逃脱，不断受到追捕。原来希达是隐藏在空中云层中的天空之城拉普达的继承人，她身上的石头则是传说中能够操纵拉普达的飞行石。在被追捕的过程中，她勇敢地面对一切困难，*终找到拉普达，并宁愿放弃身份摧毁自己的城堡，也不愿其被坏人用来毁灭世界。　　《千与千寻》中的主人公千寻，不情愿地跟随家人搬到乡村，他们在搬家的途中迷了路，无意中闯进了人类的禁地。千寻的父母因为贪吃变成了两头猪，为救出父母逃离这个不是人类能够生存的禁地，千寻勇敢地接受汤婆婆的条件，急速成长，变成一个“勇士”，她凭着信心和勇气，努力工作，用自己的真诚与善良实现了自己的目标。　　成人看的作品，仅仅有共性是不够的，还需要塑造出人物的个性。所谓个性是指一个人物与他的同类人物有不同之处，由他独有的个性再表现出典型的共性。比如塑造一个古代的暴君形象，这个人物很可能集合秦始皇、明太祖、元顺帝等的共同心理，残忍嗜杀，观众看到这个人物，马上就接受了暴君这个观念。但是，仅仅这样是不够的，这个暴君还要有自己的个性。同样是电影中的秦始皇，张艺谋导演的电影《英雄》中的秦始皇坚毅、果敢，不念儿女私情，毕生践行一统天下的夙愿，陈道明饰演的秦王说：“六国算什么，寡人要率大秦的铁骑，打下一个大大的疆土。”而陈凯歌看过《英雄》以后对张艺谋说：“我不认为牺牲个体生命成就集体是对的。”在这之前他导演了一部电影《荆轲刺秦王》，颠覆了主流认知中的秦王形象，塑造了一个敏感、善变、孤独甚至极度缺乏安全感的统治者形象。这就是不同导演对人物个性的不同理解。　　编剧在塑造典型人物的时候，必须兼顾共性和个性。电视剧《都挺好》讲述了母亲死后，三个子女如何安置父亲苏大强的故事，长子苏明哲、次子苏明成、小女儿苏明玉三个人物的设计既有共性又有个性。苏明哲是家中的长子，母亲死后他自觉担任起管家的责任，孝顺、服从父亲，从他身上观众可以看到“长子”的共性。但是这个人又有自己的个性，他勤奋上进，当年家里卖房子供他读清华、出国留学，家里有了困难他当然要全力以赴，但是高学历不等于擅长处理家务事，他常常把事情想得太简单，面对父亲很多无理的要求，他选择一味顺从，甚至不惜以牺牲自己小家庭的幸福为代价。次子苏明成，是“啃老族”“妈宝男”，好吃懒做，油嘴滑舌，很会讨母亲喜欢，因为从小被母亲宠着长大，自私自利，凡事都为自己考虑，这也代表了一类人。他也有自己的个性，遇事不够冷静，禁不住挫折，容易暴怒。与母亲的感情深厚，强烈反对父亲再婚；对妻子疼爱有加，时常送她爱心小礼物；与自己的妹妹积怨颇深，对其拳脚相加，不近人情。因家里重男轻女，小女儿苏明玉从小就受到不公正的待遇，这样的家庭环境造就她独立自强的事业型女强人的性格，这是不少女性具有的共性。她也有个性，外表刚强，内心柔弱，希望被关爱、被照顾。她外冷内热，刀子嘴豆腐心，每当苏家发生事情，她都会倾其所能解决困难，甚至为患病的父亲放弃自己心爱的事业。　　……