- ISBN:9787555029366
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:424
- 出版时间:2022-05-01
- 条形码:9787555029366 ; 978-7-5550-2936-6
本书特色
◆牛津大学创意写作讲师深入分析小说创作技法,从情节和结构两大方面入手,把握小说写作的成功脉络。 ◆针对小说的要素、情节、结构、人物、逻辑、布局,作者逐一讲解,带领读者吃透创意写作原理。 ◆从理论到案例和练习,内容丰富,涵盖创意写作的各个方面。随学随用,助力读者快速掌握小说写作技巧。
内容简介
作者怎样吸引读者,为他们呈现精彩的故事?小说家威尔基·柯林斯说:“让他们笑,让他们哭,让他们等待。” 成功的故事离不开出彩的情节和结构。情节是故事的核心,能够让读者乐在其中;结构是故事的骨架,可以带来平衡与和谐。 怎样设计和推进情节、情节漏洞要紧吗、人物与情节的关系是什么?如何理解故事结构、结构的要素有哪些、结构布局分为几个阶段? 本书共十五个章节,涵盖创意写作中的各种问题,从基础的故事模型到实用的创作技法,将理论知识融入实际写作,并附有大量的案例分析和写作练习,适合每一位想学习创意写作的读者。
目录
**章 故事的基础知识
第二章 发现与构造情节
第三章 构思有节奏和渐变的情节
第四章 情节梯
第五章 冲突
第六章 什么是结构
第七章 故事与情节:联系与因果关系原则
第八章 情节漏洞和情节中的问题
第九章 “金子”和“麦高芬”:情节驱动因素、对峙和灾祸
第十章 故事的四个阶段
第十一章 理解形式与结构
第十二章 找到完美的故事模式:比例
第十三章 电影剧本创作理论:使用三幕结构
第十四章 神话结构的运用
第十五章 其他故事模型
术语汇编
更进一步
索引
后记
节选
若你想要写作,那无论去何处都应该随身携带一本笔记本,可以放在你的口袋、书包或手提包里。你应该习惯性地将东西记录下来,如无意听到的交谈中的只言片语、故事构思或描述。毫无疑问,你已经有了纸张和书写工具,但如果还没准备好,那就给自己找一个专用于写作的小笔记本。笔记本将和这本书配合使用,因为接下来你需要做一些思考和写作的练习。此外,随时准备好记录你的所见所闻或脑中涌现的点子。谁知道这些细微的想法和观察将通往何处呢?所以,一本用来书写的笔记本和一支钢笔或铅笔,这是你每天都需要随身携带的。 什么是故事 埃德加·爱伦·坡曾说,短篇小说应是可以一口气读完的。他的这句话印证了短篇小说的“短”,但并未言明其本质或特点,毕竟玉米片包装袋背面的信息也是可以在早餐时间内读完的。另一个常见的故事定义由来已久,是由亚里士多德在他的著作《诗学》(约公元前 335 年)中提出的,故事是一篇文章,是“开头、中部和结尾兼具的整体”。这个定义道出了故事的一些形容,但一篇小作文甚至一场足球比赛都有开始、中间过程和结局,却与故事相差 甚远。 此外,故事并不局限于创意写作。律师在法庭上讲故事,犯罪嫌疑人对警察讲故事,妻子或者丈夫又一次下班归家迟了,或许也要讲一个故事解释一下去了何处。在创意写作领域,故事并不局限于虚构小说,故事也远非如此。故事对戏剧和电影剧本来说也极为重要,许多诗歌和歌曲中也讲述故事。 故事在人类诞生之初就存在了,先于当前书写形式和视觉形式的故事几千年。石洞壁画以图片形式展示了我们祖先的生活故事;远在能够写故事之前,人类已经在互相讲故事了。为认识到故事之于我们何等重要,为了解古代故事的形式和结构何等丰富,以及同我们当前所讲故事的种种相似之处,承认我们对过去的责任与同过去的关联变得重要起来。要想理解当下故事对我们有何意味,理解如何写出有吸引力又影响深远的好故事,那么知道我们从何 处而来至关重要。 关于“故事”的定义,《钱伯斯二十一世纪大词典》中的几项词条如下: a. 对一件事或一系列事件的真实或虚构的书面或言语描述。 b. 一则谎言。 “故事是谎言”这一观点旋即令创意写作者没了拘束。 ?? 关键点 故事是谎言,这一事实意味着我们可以编造、想象和虚构。 在写故事和讲故事的过程中,我们应对的是一件或一系列亦真亦幻的事件。即便是真实的,我们照样可以对其进行捏造。还有哪些准则助长了这一反社会行为呢? 让我们从这部词典对故事的定义开始,看看我们能否就其展开,分离出故事的某些共有成分。 待售 有一则极短的故事。“待售:童鞋,未穿。”这则故事通常被认为是海明威所作,但只是传闻不足为凭。 这则故事令人难以置信,但确实仅有六个字。如果它能被称作一则故事,我们来细究一下原因。再读一遍。“待售:童鞋,未穿。” ?? 试一试 现在,拿出你的笔记本,在一页的顶端写下这六个字。做完之后,问自己以下几个问题: ??“待售”是一则故事吗?如果不是,为什么? ?? 如果你认为是故事,为什么?是什么让它成为故事的? ?? 它让你想到了哪种类型的故事? ?? 其中涉及人物吗? ?? 人物是谁?列出。 ?? 你认为这则故事讲了什么? 写下这个故事带给你的想法,不论何种想法涌现在你脑海,都可记下。此时的看法并无对错之分,字词、感觉或随意的笔记,什么都可以写下来。也不必是规整的句子,因为这份笔记只是给你自己看的。做完之后,继续读本书。但现在,合上书,思考“待售”这个故事。你写了什么? 再次提醒,没有对错之分,只是你想到了什么。 ?? 或许你做了以下笔记 ?? 长度有限,六个字,每组两个。 ?? 悲伤。悲剧。死去的孩子。 ?? 这是一则故事吗?是的。为什么?因为“未穿”这两个字。 ?? 什么故事?失去了孩子 —死亡或者计划收养但*终落空。 ?? 语言零碎代表压抑的悲伤? ?? 人物?母亲,双亲,婴儿? ?? 试图继续前行?选择不再生育或者收养? ?? 谁在卖鞋子?鞋子是在房屋大扫除中发现的吗?为什么“未穿”? 就笔记而言,这些已经足够了。你会有自己的想法,但或许你简短的笔记、想法或观察会与以上内容有重叠。 让我们通过自己的笔记,从以下几个方面来审视一下这则六字短故事: ?? 故事和引子。 ?? 人物 — 冲突和视角。 ?? 语言、文风、意义和主题。 ?? 基调和体裁。 故事 根据“未穿”两个字将其界定为故事,是这样吗?这两个字确实带来了冲击,但是它们让其成了一则故事吗?让我们试试:如果不说“未穿”,而用不一样的结局呢?如果改为:“待售:童鞋,稍旧。”这样会更好吗?这样有趣吗?不,并不会;这只是寻常的衣物循环,父母把孩子穿不下的衣物传递下去。我们预料到它们会变旧,这样的结局是人们熟悉的,并不出彩。 引子或转折 “未穿”两个字成为这则故事的关键实属必然。为什么?“未穿”暗示了一件意料之外的事,而意料之外在故事中却是佳音。为什么?它们使故事转折,别开生面,摆脱平庸。故事中的“转折”激发我们(也就是读者)的兴趣,引人入胜,让人欲罢不能。“转折”是出乎意料的事件,它提出问题,吸引我们;吸引读者是所有作者都想做到的事。我们将在之后的章节详细地探讨“转折”这一概念及其在故事结构中的重要性。但这里吸引读者的是“为什么”这一问题,为什么鞋子没有穿旧?这些字背后隐藏着什么可能的事件呢?这几个字使其成为一则故事,是因为其中暗含叙事。 ?? 请牢记 意料之中的、可预测的、显而易见的事情让人思维闭塞,然而意料之外的、不那么显而易见的、无法预测的事情却使人打开心扉,准备好接受和想象。出乎意料的事情对故事而言乃益事。它们拥有让故事“转折”的能力,而故事中的“转折”能够吸引读者。 ?? 关键点 给你的读者惊喜;寻找吸引他们的方法;养成不走寻常路的习惯。 人物 这则故事中有人物吗?他们是谁?谁在卖鞋子?为什么这些鞋子待售?为孩子买新鞋子暗示了这里有一个计划事件,例如新生或者生日;父母或者准父母的存在已透露出来。由于种种原因,孩子并未到来。为什么?如果是怀孕了但又出了问题或者收养成了泡影,准父母决定不再收养了呢?是单亲还是双亲?父母两人都想卖掉鞋子还是只是其中一位?如果只是其中一人,是否意味着这一位比另一位更能忍受悲痛?为什么?这表明这对父母在这个问题上有冲突;而冲突是有趣的,因为它能够吸引读者。
作者简介
克里斯·赛克斯,英国作家、剧作家、诗人。发表过许多诗作,为BBC(英国广播公司)撰写过剧本,创作的多部戏剧曾在伦敦西区上演。他在牛津大学、萨塞克斯大学等院校教授创意写作课程。 陈媛媛,毕业于北京师范大学,现为自由译者。
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