包邮哈里森·伯特威斯尔音乐时间思维研究

绪论
**章 伯特威斯尔与音乐时间
**节 时间与音乐时间
一、自然科学与哲学中的时间
二、音乐中的时间
第二节 伯特威斯尔音乐时间思维产生的背景
一、20世纪音乐时间观念及其实践的转变
二、20世纪英国音乐的复兴
第三节 伯特威斯尔音乐时间思维的发展阶段
一、萌芽——1969年之前的创作时期
二、确立——“俄耳甫斯的面具”时期
三、成熟——1986年之后的创作时期
第二章 伯特威斯尔音乐时间思维控制下的节奏组织
**节 迂回不前的节奏型特征
一、同音等时值的节奏型
二、对称式的节奏型
三、踏板音式的节奏型
第二节 难以预测的脉动设计
一、多层固定音型的脉动变化
二、自由的脉动迷宫
第三节 机械式的节奏发展
第三章 伯特威斯尔音乐时问思维控制下的结构过程
**节 繁复的重复循环结构过程
第二节 回文式的对称结构过程
第三节 各自独立的并置结构过程
第四章 伯特威斯尔音乐时问思维中的线性与非线性
**节 乔纳森·克拉默的“线性与非线性”理论概观
一、音乐中的线性与非线性
二、调性音乐中的线性与非线性
三、无调性音乐中的线性与非线性
第二节 线性与非线性在伯特威斯尔“重复”手法中的平衡
第三节 “旅程”意象中的线性与非线性
一、动与静的转换：《我自己的歌》
二、“游行”的隐喻：《时间的胜利》
三、“迷宫”的象征：《无尽的游行》
第五章 伯特威斯尔音乐时间思维的内涵阐释
**节 伯特威斯尔音乐中的时间哲思
一、时间的永恒
二、柏格森的两种时间形态
第二节 从与20世纪其他作曲家或流派的互动看其音乐中的时间思维
一、与斯特拉文斯基等作曲家在节奏技术上的互动
二、与施托克豪森在“瞬间结构”上的互动
三、与极简主义音乐的互动
第三节 多元融合下的新时间思维
一、徘徊干现代与后现代主义之间
二、深受绘画艺术的影响
三、矛盾作用下的多重时间思维
结论
附录一 “音乐时间”的国内外研究现状
附录二 伯特威斯尔主要作品年表
谱例及图表索引
文中所论及的伯特威斯尔作品索引
参考文献
后记