阿诺德·豪泽尔艺术社会学思想研究

**章 绪论
**节 研究背景
第二节 研究意义
第三节 国内外研究现状
一、国外研究现状
二、国内研究现状
三、比较与评述
第四节 研究内容与创新点
第二章 豪泽尔生平与西方艺术史书写传统
**节 豪泽尔的生平与学术历程
一、匈牙利阶段（1892—1921年）
二、柏林-维也纳阶段（1921—1938年）
三、英美时期（1938—1978年）
第二节 西方艺术史书写模式的演变
一、客观的艺术史与书写的艺术史
二、艺术史的“生物学”书写模式
三、艺术的“社会史”书写模式
四、形式主义的艺术史书写模式
第三章 豪泽尔艺术社会学思想的建构过程
**节 形式的危机与艺术社会学的兴起
一、内外交困的“形式”
二、艺术社会学的兴起
第二节 豪泽尔对形式主义的批判
一、“广博型”的书写策略
二、形式主义艺术史的片面化、分裂化与主观化
三、对批评的预先回应
第三节 艺术社会学的疆域与界限
一、艺术社会学的限度
二、艺术社会学的功能与价值
第四章 艺术社会学的方法体系
**节 历史唯物主义的艺术史观
一、实证主义艺术史的虚妄
二、“推广论”历史唯物主义的缺陷
三、历史唯物主义在艺术中的表现
第二节 美学辩证法
一、艺术的悖论及其发展动力
二、美学辩证法的历史维度
三、美学辩证法的批判维度
第三节 作为审美意识形态的艺术
一、作为精神形式的审美意识形态
二、“揭示”的审美意识形态分析方法
三、审美意识形态、精神分析与乌托邦
第四节 艺术阶级论
一、“横切面”的阶级分析法
二、文化阶层与艺术分类
三、艺术与阶级团结
第五章 对豪泽尔艺术社会学思想的评价
**节 特色与价值
一、历史化的反思精神
二、复杂化的辩证思维
三、跨学科的新艺术史观
第二节 缺陷与不足
一、缺乏科学的方法体系
二、精英主义的狭隘性
三、对历史的盲信态度
第三节 贡献与影响
一、对“新艺术史”的影响
二、对布达佩斯学派的影响
结语
参考文献