宋诗鉴赏

王禹偁 王禹偁（954—1001），字元之，济州钜野（今山东巨野）人。家世贫寒，其父以磨麦为生。宋太宗太平兴国八年（983）进士，曾多次知制诰。直言敢谏，数遭贬谪，先后被贬至商州、滁州、黄州等地，移知蕲州，病卒。人称王黄州。著有《小畜集》《小畜外集》。生平见《宋史》卷293本传。 村v)行〔1〕 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长〔2〕。万壑有声含晚籁〔3〕，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色〔4〕，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。 注释 〔 1 〕本诗选自《全宋诗》卷六五，作于宋太宗淳化三年（992）秋，时王禹偁在商州（今陕西商洛商州区）。 〔 2 〕信马：任马行走。野兴：到郊野游览的兴致。 〔 3 〕籁：原指孔穴中发出的声音，泛指各种声响。 〔 4 〕棠梨：一种落叶乔木，叶长圆形，俗称“野梨”。 鉴赏 王禹偁被贬商州，是因论妖尼道安诬陷大臣徐铉事而获谴于朝廷，无辜被黜，心中自有牢骚。王禹偁所任“团练副使”，是个无职无权的闲差，故常往郊野游览山水，自嘲曰：“平生诗句是山水，谪宦方知是胜游。”（《听泉》）此诗即此类作品的代表作。诗人世代农家，熟悉农村生活，热爱农村风光，故而游兴浓厚。全诗写景生动，颔联尤称名句。钱锺书先生云：“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’，或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。”（《宋诗选注》）程千帆先生则云：“壑本无声，风过则闻之有声，这是真；峰不能语，静立却反似能语而不语，这是幻。闻之真与见之幻交织，从明丽宁静中显示出凄清，同时也显示出诗人的孤独。”（《读宋诗随笔》）此外，此联写景不像唐诗那样描绘声色，而以深刻的思理取胜，它与全诗比较朴素的字句互相映衬，较早体现出宋诗的艺术特征。王禹偁家乡在济州钜野（今山东巨野），与商州东西遥隔，但二地均为山区，“村桥原树”之类普通的山村风景甚为相似，故诗人于吟咏之余，忽生乡思，从而惆怅不已，这与开头的游兴甚浓抑扬相对，形成情感上的一重波澜，而诗人在政治上的失落感也就尽在不言之中。 林逋 林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。早岁浪迹江淮间，后隐居于杭州孤山。不娶不仕，种梅养鹤，号称“梅妻鹤子”。卒谥和靖先生。著有《林和靖诗集》，存诗近300首。生平见《宋史》卷457本传。 自作寿堂因书一绝以志之〔1〕 湖上青山对结庐，坟头秋色亦萧疏。茂陵他日求遗稿〔2〕，犹喜曾无封禅书。 注释 〔 1 〕本诗选自《全宋诗》卷一〇八，作于宋仁宗天圣六年（1028），乃林逋之绝笔诗。寿堂：生前所造的墓室，亦称“寿坟”。 〔 2 〕“茂陵”二句：汉司马相如卒后，汉武帝使人往其家，得遗书一卷，言封禅，颂帝德。茂陵，汉代县名，武帝时为筑陵墓而设，在今陕西兴平，相如家于此。茂陵又指汉武帝之陵墓，代指武帝。 鉴赏 林逋是北宋隐士，居于杭州西湖孤山，不仕不娶，惟好植梅养鹤。林逋居处离杭州城仅一箭之遥，然二十年未尝入城。林逋在生活上并不矜持虚矫，曾两次接受朝廷所赐粟帛，郡守长官来家拜访亦不峻拒，但数蒙保荐却坚不出仕。此诗乃其绝笔，颇见其志。前二句说生前与湖上青山相对，死后景色萧疏。后二句自喜平生所作诗文，皆与功名政治无关，不像汉人司马相如那样热衷功名，谄媚君主，临终时还将一卷“封禅书”托给其妻，以待朝廷之访求。 宋以前的隐士，往往隐于远离红尘的深山，且常将隐居当成求名入仕的终南捷径。林逋的行为迥然独异。林逋的主要生活年代是宋真宗朝，真宗曾封禅泰山，又使人伪造天书。此诗不但是对朝廷污浊风气的批判，也是对自身清高人格的赞美。林逋生前，范仲淹曾数度往访，盛赞其道德文章。林逋卒后，苏轼赞曰：“先生可是绝俗人，神清骨冷无由俗。”（《书林逋诗后》）范、苏等名臣在朝中风节凛然，林逋在江湖不辱其志，他们从不同的维度为北宋士大夫的人格塑造做出贡献。此诗是隐逸精神的一曲赞歌，风格亦清丽可诵，是真隐士的“诗言志”之作。 杨亿 杨亿（974—1020），字大年，建州浦城（今福建浦城）人。少以神童称，宋太宗淳化三年（992）赐进士出身。真宗时任翰林学士，知制诰。卒谥文。著有《武夷新集》。生平见《宋史》卷305本传。 南v)朝〔1〕 五鼓端门漏滴稀〔2〕，夜签声断翠华飞〔3〕。繁星晓埭闻鸡度〔4〕，细雨春场射雉归。步试金莲波溅袜〔5〕，歌翻玉树涕沾衣〔6〕。龙盘王气终三百〔7〕，犹得澄澜对敞扉〔8〕。 注释 〔 1 〕本诗选自《全宋诗》卷一二〇，作于宋真宗景德二年（1005）至大中祥符元年（1008）之间，当时杨亿奉诏修撰《历代君臣事迹》，期间与刘筠、钱惟演等唱酬甚多，成《西昆酬唱集》。 〔 2 〕五鼓：五更。端门：汉代宫殿之正门。 〔 3 〕签：此指更签，即更筹，古代夜间报更用的计时竹签。翠华：装饰着翠羽的车盖，指帝王的车驾。 〔 4 〕埭：指“湖北埭”，在建康（今江苏南京）城北，齐武帝晨游钟山射雉，至此始闻鸡鸣，又名“鸡鸣埭”。 〔 5 〕“步试金莲”句：齐东昏侯凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰“此步步生莲花”。波溅袜，用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”句意。 〔 6 〕玉树：陈后主所作舞曲，名《玉树后庭花》。 〔 7 〕“龙盘”句：《吴录》载诸葛亮言：“钟山龙盘，石头虎踞。”庾信《哀江南赋》：“将非江表王气，终于三百年乎。” 〔 8 〕澄澜：指江水。敞扉：敞开之宫门，暗指宫殿荒芜，宫门不闭。 鉴赏 此诗是杨亿在馆阁中编书时与诸文士相与唱酬之作，是西昆派诗风的代表作之一。“南朝”指偏安于江左的宋、齐、梁、陈四朝，它们国祚不永，兴替仓促，自从李商隐以来，诗人作怀古诗时常将它们视作一体。元人方回评此诗“杂赋南朝”（《瀛奎律髓汇评》卷三），甚确。清人冯班批评此诗“颇伤琐杂，未足拟玉溪《咏史》也”（同上），其实李商隐的《南朝》诗也是杂糅宋、齐、梁、陈诸朝史事而咏之，杨诗与李诗正是一脉相承。此诗虽然摹拟李商隐诗，但含有讥刺当时朝政之现实意义。宋真宗一朝，崇尚浮华，粉饰太平，杨亿于此时对南朝诸荒政辛辣讥刺，绝非无的放矢。《西昆酬唱集》结集不久，御史言杨亿等“述前代掖庭事，事涉浮靡”，真宗随即下诏斥杨亿等“属词浮靡”，可见此诗的讽刺击中要害。 就艺术而言，此诗用事精稳深密，文字典雅华美，均得李商隐之真传。诗中将一系列的南朝典故组织成文，结构巧妙，章法井然。文字虽然华美，但颇能以清新之气进行调节，如颔联清丽可诵，绝无宫庭诗浓艳繁缛之积弊；尾联以江水澄澜千古长流，以反衬宫殿荒芜之人事变迁，感慨深沉，且极有张力。相对于五代诗风的单薄浅陋，此诗雍容大气，代表着宋诗在艺术上的新气象。 柳永 柳永（987?—1053?），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。宋仁宗景祐元年（1034）进士，曾任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐场监、屯田员外郎等职。世称“柳屯田”。著有《乐章集》。 八声甘州〔1〕 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减〔2〕，苒苒物华休〔3〕。惟有长江水，无语东流。v)v)不忍登高临远，望故乡渺邈〔4〕，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望〔5〕，误几回、天际识归舟〔6〕。争知我〔7〕、倚栏干处，正恁凝愁。 注释 〔 1 〕本词选自《全宋词》**册，第43页。作年不详。此调首见于柳词，或为柳永首创。 〔 2 〕是处红衰翠减：到处花叶凋零。 〔 3 〕苒苒：渐渐。物华：指景物。 〔 4 〕渺邈：遥远。 〔 5 〕颙（yónɡ）望：抬头仰望。 〔 6 〕天际识归舟：谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“天际识归舟，云中辨江树。” 〔 7 〕争知：怎知。 鉴赏 柳永词中有多首抒写离愁别恨的名作，但思念的对象各有不同。从词意看，此词的思念对象应是留在家乡的妻子。上片写景，通过秋雨过后的萧瑟景象来表现内心的羁旅愁思。下片抒情，以登高临远的实情与想象中佳人妆楼凝望的虚景进行对照，来反衬自己想念家乡与恋人的心情。《诗·魏风·陟岵》云：“陟彼岵兮，瞻望父兮。父曰：‘嗟，予子行役。’”杜甫《月夜》云：“今夜鄜州月，闺中只独看。”这种怀人而从对方写起的方法历来深受赞赏。柳永此词则更进一步，先说自己对对方的怀想，又写对方对自己的思念，思绪在两地之间回还往复，情思更加缠绵悱恻。 此词中用以领起全句的衬字极有特色，上片中先用“对”字领起开头两句，暗示自己凭栏面对着萧瑟秋景。接着又用“渐”字承上启下，引出满眼秋色。下片以“望”字兴起思乡之念，以“叹”字转入目前处境，*后以“想”字生发佳人妆楼盼望归舟的情景。这些领字都是仄声字，都是一字顿，它们使得词意起伏跌宕，也使得全词声调苍凉激越。 词中的其他修辞手段也值得注意，比如“潇潇”“苒苒”等叠字，“清秋”“冷落”等双声字，“长江”“阑干”等叠韵字，以及“渺邈”这个双声叠韵词，它们使得全词声情摇曳，富有声情之美。 此外，此词文字工致，意境优美，“渐霜风凄紧”三句气势阔大，语言凝练，深得苏轼称赏，认为它们“不减唐人高处”（赵德麟《侯鲭录》卷七）“天际识归舟”本是谢朓的名句，柳永在前面加上“误几回”三字，委婉生动，曲尽人情。柳词常以青楼女子为相思对象，有时失于轻浅，此词抒写夫妻之情，深沉真挚，洵称名篇。 雨霖铃〔1〕 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪〔2〕，留恋处〔3〕，兰舟催发〔4〕。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔〔5〕。v)v)多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年〔6〕，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 注释 〔 1 〕本词选自《全宋词》**册，第21页。作年不详。或谓作于词人十七岁时，且“写与妻子别情”，无据。 〔 2 〕都门：京都之城门。帐饮：在室外设帐幕宴饮饯别。 〔 3 〕留恋处：一本作“方留恋处”。据《全宋词》所载此调，此句以四字为较常见。 〔 4 〕兰舟：即木兰舟，船的美称。 〔 5 〕楚天：泛指南方的天空。长江中下游一带古为楚地。 〔 6 〕经年：年复一年。 鉴赏 此词作年不详。从词意看，应作于词人离开汴京南下时，与词人“执手相看泪眼”的送行者是其妻子或情人。上片描写临别时的情景，起首三句写离别时周围的景物，不仅点明时间、地点，而且为后面的“无绪”心情作了铺垫。苍茫秋色，凄切鸣蝉，饯别的恋人欲饮无绪，欲留不能。兰舟催发，离别到了*后的时刻，恋人却反而“无语凝噎”。此时的无语不是真的无语，只是黯然神伤而说不出话。虽然无语，但是心潮起伏，思绪万千，故下句以“念”字领起，设想种种别后情景，让“凝噎”未出的话语得到尽情的倾泻。“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，情调凄恻而境界阔大，虽是写景，实亦抒情，景无边而情无限，衬托出离别之后茫然不知所归的心绪。下片换头以抒情起，仍然承接着上片“念”字之意，叹息自古到今离情之可哀，设想自己在清秋时节的寂寞冷落。“今宵”二句是更深一层的设想，却又是以景寓情，融情入景，写出了一个冷落凄清的动人意境。 总之，全词层层铺叙，处处点染，极尽形容，生动地展现出词人离别时的心理和情感，成为宋词中刻画离愁别恨的名篇。宋人谈论柳永与苏轼的词风差异时，即举此词为例（见俞文豹《吹剑录·续录》），可见它是柳永词风的一个标志。 望海潮〔1〕 东南形胜，三吴都会〔2〕，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家〔3〕。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯〔4〕。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。v)v)重湖叠清嘉〔5〕。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙〔6〕。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸〔7〕。 注释 〔 1 〕本词选自《全宋词》**册，第39页。作于宋仁宗至和元年（1054），时柳永在杭州。 〔 2 〕三吴：指吴兴、吴郡、会稽。钱塘（今杭州）旧属吴郡，故称“三吴都会”。 〔 3 〕参差：高低不齐，此指人家之居室而言。 〔 4 〕天堑：此指钱塘江。 〔 5 〕重湖：杭州西湖分里湖与外湖，故称。叠：重叠的山峰。清嘉：清秀美好。 〔 6 〕高牙：军前的大旗。“牙”指牙旗。 〔 7 〕凤池：即凤凰池，中书省的美称，此处指代朝廷。 鉴赏 据吴熊和先生考证，此词乃赠予孙沔者。孙沔时以资政殿学士知杭州，故词中称其“千骑拥高牙”云云。全词虽有献词地方长官以求赏识之意，但其主要内容则是对杭州风貌的客观描写，堪称北宋杭州的一幅风俗画。 此词的写法有两大特点，一是以铺叙见长，先后从地理位置之优越、山川风景之壮丽、经济民生之繁荣、市民游乐之盛况、高官吟赏之从容等各个方面对杭州进行描绘，从而多角度地展现了这个繁华都会的全貌。这种写法常见于汉赋等文体，柳永移用于词体，这是他对长调艺术的特出贡献。二是前代的写景诗词主要着眼于山川风景，表达的是士大夫的高雅眼光。此词则兼及风土人情，甚至将主要篇幅用于后者，这是柳词偏重市民情趣的典型体现。比如上片先写杭州的地理特征，但是“钱塘自古繁华”一句却点明词人的主要兴趣在于杭州繁荣发达的社会风貌。“烟柳画桥”三句表面上是写景，但仔细分析，则“画桥”和“风帘翠幕”纯属建筑、装饰等人工之美，它们正是“参差十万人家”的人文景观。“云树”以下三句描绘钱塘江涛之壮丽，自属自然之美，但“市列珠玑”三句又将目光转回市民生活的场景。“珠玑”“罗绮”云云，在晏、欧等同代词人笔下皆是避之唯恐不及的俗物，但柳永却津津有味罗列之，甚至对“竞豪奢”的民风颇为赞赏。下片专咏西湖，但重点却是游湖之人而非湖景自身。所以前人常用来表达隐逸情趣的钓翁，在柳永笔下却与“莲娃”一样成为市民游乐活动的象征。正因如此，此词中富丽的景象与欢乐的气氛融于一体，组成一种祥和美丽的境界，引人入胜。相传此词引起金主亮的南侵之念，虽查无实据，却事出有因。 范仲淹 范仲淹（989—1052），字希文，苏州吴县（今属江苏）人。宋真宗大中祥符八年（1015）进士，曾知睦州、苏州等州军，并任陕西经略安抚副使、参知政事等职。卒谥文正。著有《范文正公文集》《范文正公诗余》。生平见《宋史》卷314本传。 渔家傲〔1〕 秋思 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意〔2〕。四面边声连角起〔3〕。千嶂里〔4〕，长烟落日孤城闭。v)v)浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计〔5〕。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 注释 〔 1 〕本词选自《全宋词》**册，第11页。作于宋仁宗庆历元年（1041）或二年（1042），时范仲淹在庆州（今甘肃庆阳）。 〔 2 〕衡阳雁去：衡阳有回雁峰，相传秋雁南飞，至此而止。 〔 3 〕边声：边地的各种声响。李陵《答苏武书》：“边声四起。” 〔 4 〕嶂：耸立如屏障的山峰，此指黄土高原上的峁（mǎo）。 〔 5 〕燕然未勒：燕然，山名，今名杭爱山，在蒙古国境内。东汉大将窦宪追击匈奴至此山，刻石纪功而还。勒，刻。 鉴赏 范仲淹是北宋名臣，素以天下以己任。当时西夏元昊称帝，时常侵扰宋境，成为北宋的心腹大患。宋仁宗康定元年（1040），因韩琦之荐，朝廷召范仲淹出任陕西经略安抚副使兼知延州（今陕西延安），奔赴西北边防。次年，范仲淹徙知庆州，至庆历三年（1043）元昊约和、边事稍宁后方还朝。范仲淹守边有策，威震敌国，西夏兵不敢轻犯，相戒曰：“小范老子腹中自有数万兵甲。”边民则为之谣曰：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”然而当时北宋军力较弱，范仲淹亦无完胜强敌之良策，只能加强城防，尽责守边而已。 在一个秋日，范仲淹看到鸿雁南飞，听到边声四起，不由得心怀悲凉。长烟落日，坐落在千万座山嶂间的山城显得格外孤独。想起万里之外的家乡，只能饮酒浇愁。要想像东汉窦宪那样大破匈奴、勒功燕然，只是理想而已。然而身负守边重任，又怎能一心思归？史载庆历三年朝廷召范仲淹与韩琦还朝，二人多次上章表示“愿尽力塞下，不敢以他人为代”，朝廷不许，二人始还朝。可见“归无计”者，非不能也，乃不愿也。此时范仲淹年过半百，这位爱护部伍的老将军深知长年守边的士卒思家心切，他本人也早已愁白了头发，于是在羌管悠悠的严寒之夜难以成眠。 此词写景雄浑苍茫，抒情悲壮苍凉，且将英雄气概与儿女情怀熔于一炉，是宋词中别开生面的杰作。相传欧阳修戏称此词为“穷塞主之词”（见魏泰《东轩笔录》卷十一）。其实此词真切生动地写出一位边防将领的复杂情感，堪称“守边大将之词”。 张先 张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士。曾任嘉禾通判、永兴军通判、都官郎中等职。著有《张子野词》。生平见夏承焘《张子野年谱》。 天仙子〔1〕 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会〔2〕。 水调数声持酒听〔3〕，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景〔4〕，往事后期空记省。v)v)沙上并禽池上暝〔5〕，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 注释 〔 1 〕本词选自《全宋词》**册，第70页。作年不详。张先于庆历元年至四年（1041—1044）任秀州通判，此词当作于其间。 〔 2 〕嘉禾：即秀州（今浙江嘉兴）。倅（cuì）：佐贰副官，此指通判。 〔 3 〕水调：曲名。 〔 4 〕流景：流逝的时光。“景”指日光。 〔 5 〕并禽：双栖的禽鸟。 鉴赏 此词所咏的是时光迁逝引起的闲愁。这种情愫没有很明确的边界，也缺乏很深沉的内涵，但它忧来无端，难以消解，所以在古典诗词中屡见不鲜，若要写得生动，全靠出奇制胜的艺术构思。此词就是如此。张先此年五十二岁，虽然他后来得享高寿，但相对于当时的平均寿命来说，他已经进入老境了。于是，盛年不再、往事如梦便引起无穷的惆怅和愁闷。即使听曲娱情，借酒浇愁，也难以遣散心头的缕缕愁绪。此词的妙处在于，词人并未明言所愁何事。春去不回，是否叹惜青春不再？“沙上并禽”，是否暗示对往日爱情的追忆？一切皆是若有若无，发人深省。 如果说上片中的叙事还稍有端倪可寻，那么下片纯属写景，而种种愁闷皆融于景中，堪称情景交融之典范，其中尤以“云破月来花弄影”一句*为著名。宋人称张先为“张三影”，即激赏此句中“影”字之工。王国维则评曰：“‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全出矣。”（《人间词话》）沈祖棻又评曰：“其好处在于‘破’、‘弄’两字，下得极其生动细致。”（《宋词赏析》）一个七言句中竟有两字深得读者赞赏，可见其遣字造句之精工细巧。然而此句另有一大妙处：夜深人静，是谁在园中徘徊不去，竟然等到云破月来？又是谁与花卉深情相对，遂得见到花枝弄影？当然是词人自己。融情入景而无迹可睹，真乃高手。枝上繁花即将变成明日的满径落红，词人的伤春惜时之意尽在不言中，一唱三叹，回味无穷。