黑夜到来之前的中国电影

体系的建立要经得起批评的考验 本书体例申明 导论一 中国现代文学和早期中国电影之间存在着怎样的文化关联 甲、缘起：中国现代文学与早期国产电影的关联与困惑 子、中国现代文学历史与中国早期电影历史之间的关系 丑、1949年前后中国电影历史的源流关系 乙、1922～1936年中国电影的历史发展线索、类型划分及其与现代文学的关联 子、1922～1931年：旧市民电影 丑、1932～1935年：左翼电影 寅、1933～1936年：新市民电影 卯、1935年：国粹电影的高潮 辰、1936年：新浪潮电影？或曰中国现代知识分子独立电影的先声？ 巳、1936年：国防电影 丙、结语 丁、多余的话 导论二 旧市民电影何以成为20世纪20年代中国电影低俗文化生态的产物？ 导论三 20世纪30年代中国左翼电影的历史面貌及其当下意义述略 甲、新电影出现之前的中国电影都是旧市民电影 乙、左翼电影的历史面貌 丙、结语：左翼电影的历史存在和当下的价值重估 导论四 如何审视和把握一百多年来中国电影的历史形态及发展脉络? 甲、对早期中国电影的认知误区 乙、外国电影的历史性进入和对中国电影历史的影响不容忽略 丙、为什么说20世纪30年代是中国电影的黄金时代？ 子、旧市民电影 丑、左翼电影 寅、新市民电影 卯、国粹电影 辰、国防电影 巳、“软性电影” 丁、1949年之前中国早期电影历史的真实面貌和内在逻辑是什么？ 戊、1949年后中国电影的发展路径和差异性在哪里？ 己、中国早期电影历史研究的历史价值和现实意义何在？ 导论五 第三种声音、第三种立场 甲、前面的话 乙、作为新电影的左翼电影和新市民电影 丙、国粹电影的生成背景、性质以及与左翼电影、新市民电影的区别 丁、结语 戊、多余的话 子、“整理国故”与国粹电影 丑、国粹电影与旧电影和新电影的异同 零壹 《联华交响曲》：为什么成为左翼电影和国防电影的合成灌装 甲、前面的话 乙、《联华交响曲》中八个短片的面貌和文本读解 丙、《联华交响曲》的内在性质与艺术风格 …… 零贰 《压岁钱》：1937年的贺岁片呈现出怎样的精神面貌 零叁 《夜半歌声》：国防电影背景下的恐怖片何以成为贺岁片 零肆 《十字街头》：是否可以看作30年代的“蚁族”生活写照 零伍 《马路天使》：何以成为新市民电影的经典之作 零陆 《前台与后台》：如何承载与展示民族精神和文化传统 零柒 《如此繁华》：如何体现新旧电影的逻辑关联及其核心元素 零捌 《青年进行曲》：为何说左翼电影与新中国电影存在着血统渊源 零玖 《春到人间》：左翼电影是怎样被强行转化为国防电影的 壹拾 《王老五》：蓝苹主演的到底是一部什么性质的影片 拾壹 《艺海风光》：抗战全面爆发前夕中国电影的生态面貌 拾贰 《人海遗珠》：不同于旧电影的旧，也有别于新电影的新 拾叁 《好女儿》（《新旧时代》，1937年） 附录 从左翼电影、国防电影、抗战电影到“红色经典电影” 主要参考资料 静水深流石不语（初版·后记） 花开花落再迎春（增补版·跋）